为流行的“纪实摄影”把把脉
2009-4-24 14:07:22  

    尽管传统的纪实摄影作为一种类别的优越感，因受到主观化、观念摄影甚至当代艺术中影像作品的挑战，受到影像作品市场的诱惑，让人不免生出些忧心，但作为摄影形态、作为概念和称谓的“纪实摄影”却绝对在时下达到了热门的程度。
    近年以来，对风光摄影进行的批判和所谓“纪实摄影是主流”的偏颇说法，让不少人误以为努力用影像见证人文关怀、历史价值等的纪实摄影的地位，一定高于作为业余爱好、休闲娱乐之用的沙龙类摄影，同时使摄影在多种可能性的探索热潮中，充分彰显了最主要的记录功能。
    回到概念的范畴，纪实摄影到底是什么？是那些纷纷举办的摄影大展中以表现人的活动和生活状态的单幅照片为主的记录类作品么？是传统的已被广泛质疑的“土老破旧”式乡土题材专题吗？是你我他即兴在街头拍摄的趣味场景吗？是图片故事吗？是对国外的“documentary photography”概念的准确译名么？……尽管谁都明白，这些单一的设定都不可能是纪实摄影的唯一准确答案，但纪实摄影到底是什么？至少于广大摄影爱好者来说，是有些模糊的。即使是纪实摄影的从业者，也很难对纪实摄影作出一个完全公认的、学理严谨的定义。
    在摄影界和社会公众中普遍存在的一个现象是，将那些以表现生活状态和彰显摄影实证功能的照片都归为“纪实摄影”。如果从理性的角度来分析，许多被大家称为“纪实摄影”的照片可能只能算做“纪实性的摄影”，而并非可以与documentary photography之类舶来概念完全对接的纪实摄影范畴。纪实摄影与纪实性的摄影该如何界定和区分呢？这也肯定是个现实问题。与之相类似的问题，还有纪实摄影与报道摄影，与新闻摄影，与文献摄影，与人文摄影等我们经常提及的概念有何异同？
   尽管中国起源于上世纪70年代中期的有意识的纪实摄影实践到了80年代就开始被纳入研究范畴，尽管绵延不断的纪实摄影研究产生了大量的文论等成果，但纪实摄影中可供研讨的话题似乎仍有许多。进入新世纪之后，较有意思的一个共识是，纪实摄影尽管有套用舶来概念的意味，但与中国特定环境、特定从业人群的结合，已在华夏大地上形成了一个独特的摄影门类，走出了一条中国特色的纪实摄影之路。这种中国式纪实摄影一方面在被中国学者研究着传播着，另一方面也在“2006北京·影像专家见面会”上遭受到一批海外艺术品商人的打击。自那以后，总结中国自己的纪实摄影之路，更成为摄影界的主流声音。那么，该如何梳理呢？
    2003年广东美术馆等单位联合主办的《中国人本》摄影展览，曾经以纪实摄影超大规模策展等规格，受到很高礼遇。在影展期间进行的研讨会上，有人提出，纪实摄影永远是一小部分人从事的事业，不可能造成“大拨儿轰”的局势，还有国外专家的意见经翻译后成为“光靠纪实摄影，职业的摄影师是养活不了自己的”。上面提及的纪实摄影无疑是职业的、小众的。可是，在纪实摄影和摄影记录功能都是“主流”的现状下，纪实摄影似乎又是每位手拿相机的人都可能从事和进行的，他们认真拍摄的身边的生活专题之类难道就不算纪实摄影了么？纪实摄影到底是大众的还是小众的，可否通过广义和狭义的概念来区分呢？
    摄影的主观化风潮和多种可能性尝试，让年轻一代仍然以记录所见所闻为主的照片，已悄然脱离了传统的纪实摄影模式。他们的照片倾诉欲望更强烈，主观意味更明显。而在拍摄方式上也逐渐突破传统，达到了多样化，他们的偶像除了罗伯特·卡帕、布列松、马克·吕布等宿将之外，更多是与他们同时代的国外同行。这样的主观化倾向是纪实的，还是观念的？尽管本报年初刊发的艺术评论作者杜曦云的一篇文章中提及纪实摄影与观念摄影互涉的话题，另一位年轻学者任悦也在两年前就借国外媒体的相关报道，提出摄影融合时代的理念，但纪实摄影作为相对独立的一个类别，主观化会为其带来什么？主观化的纪实是潮流还是会成为纪实摄影的一个分支？由此进一步可论及的是，纪实摄影是否也需要细分为几种不同类别呢？