灾难摄影的取向与手法
2008-7-18 12:38:27  中国新闻传播学评论

2008年5月12日爆发的中国汶川大地震，与其说是个自然事件，不如说是个历史事件，它使许许多多人的命运，以及许许多多事态的进程走向，随着那一声巨响扭曲、断裂、错位、甚至毁灭。摄影在这次历史事件中最基本的使命依然是提供第一手的影像文本，满足当下民众知情的需要，并为后世留传有价值的史料—一如既往的“纪录”。但在此基本功能之上，摄影的“表达”性越来越被大众所需要，纯粹纪录式的照片已难得人心。

　　流动的信息，凝固的意义

　　从5月12日14点28分开始，网络和电视就开始24小时滚动报道。以分钟为单位的信息刷新速度牢牢占据受众信道，全方位多角度、声画结合的报道方式为全世界提供了最为全面、详尽和立体的地震灾区报道。网络的最大优势在于它所拥有的“公民记者”为其自发提供第一手讯息。

　　这些，令所有纸媒都望尘莫及。

　　好在我们有摄影。

　　当网络和电视的信息像潮水一样源源不断涌来时，照片却能将其中最有意义的瞬间定格在纸上，让人们一看再看，反复咀嚼，植入心灵。视觉传播的勃兴很大程度源于纸媒需借此与电视抗衡，这是一个被普遍接受的理念。那么，现时纸媒所依赖和仰仗的摄影不再是简单的现场纪录，那些只是“流动的信息”中平凡的水滴，当下需要的是“凝固的意义”—能够表情达意的影像才具有传播价值，人们从照片中想看到的，不仅是“那里发生了什么”—想知道这个尽管去看电视或上网；而是“这种情形之下人的命运和精神”—这才是人们之所以为同类感动的理由。

　　那些备受赞许的图片，无一不是因为饱含着“情、义、理”。

　　有趣的是，电视也意识到摄影“凝固的意义”的价值，每天的报道中，也会反复播出一些“经典照片”，并加以点评，以弥补“流动”带来的散乱。这种方式由来已久。网络更是制作大量图片专题以吸引眼球，效果也不错。电视和网络可以借用报纸的优势，而报纸似乎无法借用电视和网络的优势，未来的报纸将如何发展呢？这是另外一个话题，但确实值得深思。

　　无力的刺激，有力的悲悯

　　也遗憾地看到一些浮躁而肤浅的照片，不断地曝光遗体和废墟，或是牵强地表达灾难中的友善与积极，玩影调、玩形式者也大有人在。这样的照片无疑有“冲击力”，或是视觉上相当刺激，或是话题性上相当正确，但是没有感情，没有温度，没有真正能在心灵上引起共鸣的穿透力。说到底，它们只是冰冷的图像。

　　在一场灾难的面前，摄影师需要以一种怎样的情怀工作？

　　是悲悯。

　　我们常常把悲悯理解错了。悲悯不是居高临下的怜悯，不是泛滥廉价的同情，更不是虚伪做作的煽情。它是对万物苍生真诚的尊重，勇敢的担当，崇高的责任，它把个人与全人类的命运紧紧相连，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，对在死亡和悲剧中挣扎的同类感同身受，并以一种庄严和克制的方式表达。但是，它非常有力！

　　仅举两例。

　　比如贺延光拍摄的《呐喊》，背景S形的楼房触目惊心，主体人物痛彻心扉的呼唤既是灾难刚发生时的一个自然举动—寻找亲人，又是一种高峰情感释放—把人们初受巨灾时那种最本能最直接最强烈的感情：悲痛、焦急、愤懑、无助、绝望通过一个仰天呐喊强有力地表达了出来。它没有回避人性在此时的脆弱，它遵从人性的本来面目。可以说是“此时无声胜有声”。它就像一声悲怆的号角，吹出了压在人们心底的沉痛。

　　再如路透社记者Stringer拍摄的《行路难》，也是笔者非常喜欢的一幅照片。画面如此简洁、宁静、苍茫、甚至有些寂寥；但人物动作、表情、眼神和他们之间的关系又传达着一种坚定、深情、执著和希望。这三个人，从一片残败中向我们走来，从死亡向生命走来，他们身上蕴含着丰富的故事，又闪烁着圣洁的光辉。他们几乎有一种宗教般的寓意，在昭示着人类在灾难中的精神。从照片里看到了累累伤痕，看到了艰巨历程，也看到了顽强的信念。

　　消弭了感官的刺激，直面着惨淡的人生，有力的悲悯使这些照片久久吸引着人们的目光，震撼着人们的心灵，让人流泪的同时又生发出深深的思考，并在心底涌起无尽的勇气和爱，去面对与承担。

　　图片编辑应该选择这样的图片，并突出处理。

　　海量的现场，提炼的观点

　　汶川大地震，每天职业摄影作品就数千计，怎样能让纷繁芜杂的影像清晰地呈现在有限的版面上？必须要从这一团乱麻中抽出主线—提炼观点。如果此刻要让图片开口说话，那就要让它说有意义的话，有思想的话。