黄宗沾的摄影艺术
2008-12-1 12:12:18  

    黄宗沾对光影的迷恋，真是达到了令人难以置信的程度。为了捉摸他花园里一棵大橡树在不同光线中的不同造型，他在门廊下一坐就是好几个小时。1977年7月12日，77岁的黄宗沾坐在他花园中的椅子里，溘然长逝。似乎在临终前还在研究光与影的变化。

挖空心思搜寻新奇角度

    除了光线之外，在摄影中具有重要作用的因素就是角度。只有与众不同的角度才会带来超凡脱俗的构图。黄宗沾的一生，既是钻研光与影的一生，也是不断探索新角度的一生。

    1947年，当黄宗沾担任影片《灵与肉》的摄影师时，为了突出表现拳击赛中紧张激烈的气氛，他打破了历来架起大机器进行拍摄的传统，脚蹬旱冰鞋，手提摄影机，在拳击场里面溜来溜去，进行抓拍，开创了在故事片中采用小型机器和在运动中进行摄影的先例。

    1951年，在拍摄一个西班牙式的斗牛场面时，他又别出心裁，在野牛冲出来的道口上，挖了一个地洞，把摄影机安装在地洞里，拍摄四个牛蹄子朝着镜头冲撞过来的情景。在这部片子里拍摄人牛相斗的镜头时，为了制造特别惊险的气氛，他把一台16毫米的小型摄影机，装上广角镜头，绑在斗牛士的脑后进行拍摄。这样可以在前景中拍到斗牛士的帽尖，当斗牛恶狠狠地冲过来时，产生更加紧张的现场感。

    在影片《残暴》的摄制过程中，黄宗沾更是刻意求新。他异想天开地把摄影机架在大树的树干上进行俯摄。

    大家都知道：电影摄影与我们的摄影既有相同之点，又有不同之处：它受到多方面的制约，摄影师的意图很难得到完全的贯彻。但是，黄宗沾却以他顽强的意志，战胜了出现在他面前的种种用难和阻挠，在所拍摄的每一部影片中都熔铸进他个人独特的风格。美国的一位评论家说黄宗沾“不但用他的头脑，也用他的心灵进行拍摄。他象小说家和作曲家那样，以高超的技巧来拨动观众的心弦。他象所有杰出的艺术家那样，在每一部作品中都溶入了自己的性格。”

    黄宗沾和我们都是炎黄子孙。他能达到的水平，我们也应该能够达到。我认为，在黄宗沾一生的摄按艺术活动中，我们同样可以得到许多有益的启迪。