第三届广州国际摄影双年展2009
2009-5-9 16:02:36  

　　仅在法国的达盖尔发明照相机六周之后，摄影棚便在拉美主要城市及港口出现。欧洲有了第一批摄影师，接着是美国。但在19世纪进入尾声之际，重要的摄影技术却由出生在拉美的摄影师们奠定根基。中国摄影史学家近来在中国搜集到的早期摄影的题材和体裁，在拉美几乎全部有迹可寻，但纵观整个20世纪，早期的拉美摄影师却是名不见经传。

　　1, 罗穆阿尔多·加西亚（Romualdo García），《变迁中的墨西哥》, 墨西哥，1905-1914

　　2, 梅利顿·罗德里格与本杰明·德拉卡列（Melíton Rodríguez，Benjamin de la Calle ），《建造现代城市》, 哥伦比亚，1897-1928

　　3, 胡安·何赛·德赫苏亚斯（Juan José de Jesus Yas），《殖民遗产-天主教堂》，危地马拉，1880-1916

　　4, 巴尔加斯兄弟（The Vargas Brothers），《现代主义在安第斯山》，秘鲁，1912-1930

　　二、现代纪实-社会现象与事件（从纪录到隐喻、摄影表达与社会事件，1980s-2008）

　　即使到了19世纪末20世纪初，也只有为数不多的摄影师们将镜头用来揭露社会问题和不公平现象，极少数人会把摄影当作一种探求暴力、战争、贫穷、权力及压迫背后的社会心理的手段。

　　至20世纪上半叶，摄影开始真正转向记录人类社会种种问题的视觉文献。纪实性摄影作为摄影题材的一支重要流派，最终自成一类艺术范式。借助畅销杂志与印刷媒体对这一流派的传播与推崇，纪实摄影在欧美大行其道。

　　到了20世纪末，纪实摄影由单纯记录生发出采用隐喻与符号象征的表达方式。同样是一台相机，拍摄语言与视角明显被添入摄影师更多的个人标签。

　　尽管社会题材的摄影作品不再是杂志和媒体的宠儿，它仍是值得我们关注的 重要的摄影流派。这一部分选取了六位国际级摄影艺术大师的作品，其中三位用传统镜头再现社会，另三位则通过隐喻及符号象征刻画出暴力、战争、压迫下的社会真实。

　　A. 作为记录的档案

　　1, 唐娜·德西薩雷(Donna DeCesare )，《美洲少年犯罪实录-洛杉矶，墨西哥和萨尔瓦多》，美国，1995-2008

　　2, 海蒂·布拉德纳(Heidi Bradner)，《来去自由-车臣战争》；《第二太阳之地 -来自亚马尔苔原的涅涅茨人》，美国，英国，1996-2002；2001-2003

　　3, 马克·安思宁（Marc Asnin），《我的叔叔查理-生活在纽约》,美国 1981-2009

　　B. 作为隐喻的档案

　　1, 爱德华多·穆尼奥斯（Eduardo Muñoz ），《动物园标识》，古巴，美国，1990-1992

　　2, 保拉·鲁特林格（Paula Luttringer），《哭墙-阿根廷秘密拘押所》，阿根廷，法国，2000-2008

　　3, 吉娜·格罗乌尔（Gina Glover），《战争的游戏场》，英国，2006-2008

　　三、 作为当代观念艺术的摄影-综合媒介（政治，阶级与伦理-寻找新的视觉语言）

　　如今摄影不再是传统意义的二维印刷，当代艺术家通过摄影建构现实，将摄影与其它媒介相结合。艺术家借影像、雕塑、声音和数码卡通使摄影语言得以丰满，令图片更加活灵活现。告别了老一套，纪实摄影正在走向三维，走向概念化呈现，走向多媒体。

　　选取的五位艺术家的作品均瞄准社会议题，运用建构现实、叙事文本与数码卡通的并置、三维技术、电子蒙太奇以及戏剧化呈现的方式，来探究权力、阶层、景观、伦理这四大问题。

　　1, 阿努·马修（Annu Matthew），《来自印度的印第安人》，印度，美国，1880-2000

　　2, 彼得亚雷·奇津斯基（Piotr Chizinski），《卧室规模-对美国社会阶级的调查：消耗者之国，住宅维生系统》，美国， 2007-2009

　　3, 阿尔弗雷多·德斯特凡诺（Alfredo de Stefano），《光之风暴-沙漠的故事》，墨西哥，2006-2009

　　4, 金我他（Atta Kim），《博物馆计划：现场直播，非军事化地区》，韩国