第三届广州国际摄影双年展2009
2009-5-9 16:02:36  

　　一、《负部＋后》，这些作品是作者洪浩使用扫描仪扫描实物的方法来制做的影像，是企图提供另一种摄影美学空间的可能性的努力。

　　二、《寓言家的小径》(陈维) 试图呈现一种历史之外的碎片，或者是那些所谓的正史之中无法被容纳的病句。

　　三、荣荣、映里的《从六里屯到三影堂》，这四个系列的目光是朝向艺术家自己的。经历坍塌、重建、新生，周而复始。从亦真亦幻天堂或炼狱般的双重影像、到细节放大成茫茫宇宙，仿佛神奇的创生，回归到最朴素的家门口合影，使一个个瞬间成为永恒。

　　四、迟鹏的《麦田》：“孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事。我只想当个麦田里的守望者。我知道这有点异想天开，可我真正喜欢干的就是这个。我知道这不像话。”

　　五、《群众演员》：张巍于2008年拍摄的系列作品，注重他们的生活特征，为了强化这种现实生活的魔力，用电脑合成的办法使他们的五官置换，让人物产生表演的感觉。

　　六、鸟头小组的《新村》是作者以私人影像的方式纪录对于成长地方的记忆。

　　七、《家族．风景与舞者》：陈传兴拍摄的二十来张拍立得作品，昔日原作旧照借数字技术转换放大成像。原先藏匿在微小画幅暗影的秘密，墨点微粒喷雾无遗。细节，尽是细节。

　　八、《女孩们》：罗洋试图以影像的方式，表达挣脱和孤独感，希望这种“女孩意识”进入一种更广阔的世界，对女孩的生活特别是她们精神世界的一种演绎，拖延着女孩成为女人的过程。

　　九、刘铮的《惊梦》提出了身体政治学的深刻命题。

　　十、沈阳的《她的声音：啊咔，啊咔！》系列作品，以隐私空间为切入点，表达对生活的真实感知。

　　十一、《编码》（宿志刚）表达了充满着艺术理想的、即将被消费的少男少女们的梦想。

　　十二、马刚的《超级美女秀》是将中国当代流行文化、网络生活转换为当代影像艺术语言并利用流行材料和高科技手段结合创作的一件影像电子装置作品。

　　十三、《国宴＋临时病房》（王庆松）, 《国宴》讲述的是作者对当下全球盛行的聚会、论坛、集会和大型宴会等的一些看法。《临时病房》是对医治某种生理或心理疾病的寻求。

　　十四、《失乐园》：刘瑾以当代中国城市边缘为背景展开艺术叙事，从而进行新的意义转释。一群裸体的女性天使三五成群点缀在一片绿色盎然的丛林中，她们表情迷茫而焦虑，这种表情和诗意的环境形成了一个鲜明的对比，打开一个令人浮想联翩的意象空间。

　　十五、《四季》：海波拍摄于2000-2002年，地点是中国的北方城市长春。作者和他的少年伙伴在这里度过了很多快乐时光。当时这里是一片荒野，现在是长春市朝阳公园。

　　十六、《地图实验室》（雨果·提尔曼）以互动影像的方式勾勒出中国当代艺术家的内心图景。

　　第五单元 国际视野

　　本单元的内容选自17位来自欧洲、亚洲、拉美和北美地区的艺术家的自19世纪90年代到 2008年的作品。参展艺术家来自各个年龄阶层，均具有专业背景，有些是国际著名摄影家。

　　一、 历史视角-显影（从沙龙人像到社会及其仪式， 1890s-1930）

　　摄影的全球化让人遗忘了它的初生之地，所以“历史视角”部分将着眼于摄影的源头--拉丁美洲。同亚洲大部分地区一样，拉美的摄影史刚刚引起人们的关注。摄影诞生的第一个半世纪，大量的摄影史史料来自欧美和晚期日本，直到最近才开始对早期中国、韩国摄影的史料搜集。今天，记录19世纪末、20世纪初中韩两国的图片大多出自当时殖民者--欧美的摄影师之手。

　　类似情形同样发生在沦为殖民地的拉丁美洲，许多拉美国家于19世纪前五十年才独立。当时摄影已逐渐显出其“威力”，这些新生国家试图借摄影找寻国家身份与社稷方针。 可惜的是，调查者们最近才意识到摄影在国家发展进程中举足轻重的作用。