第三届广州国际摄影双年展2009
2009-5-9 16:02:36  

　　十一、《西单民主墙·1978》李晓斌，1976年11月-1977年8月，在天安门广场周边木栅栏的围墙上贴满了许多的大小字报，基本内容是要求中央给1976年4月天安门“反革命事件”平反，要求邓小平同志出来主持工作，还有纪念周恩来总理的文章诗词，及部分人民群众要平反自身在文革中的冤假错案。李晓斌拍摄了一张大字报“控诉法西斯”。

　　十二、《无题》是魏壁的一段生活经历的情景重现。

　　十三、《黄羊川计划》周庆辉，台湾的温世仁先生在黄羊川实施了让每个孩子获得一台计算机的计划，让山区孩子们的梦想可以实现。此计划就是这组作品的源头。

　　十四、广东美术馆藏李振盛捡回来的“废照片”。反映了中国摄影发展进程中，特定历史时期的审美趣味和价值取向，基本上呈现出中国摄影面对的视觉环境和展览体制。

　　十五、《柬埔寨监狱影像专题：S－21监狱死囚档案》，这是一组死囚犯的档案照片，可能是摄影史上最特别的肖像作品。这批作品在《摄影家杂志》第十九期（1995年4月号）以专辑方式首次曝光后，引起世界上重要媒体及摄影机构的强烈关注，在全球知名摄影博物馆及画廊多次展出。在观念摄影当道，虚构表现盛行的今天，这组照片让我们重新回到摄影原点，省思何谓“看”与“真”。

　　第三单元 显影

　　近年来，以现实社会景观作为拍摄对象的摄影作品已经成为中国当代摄影创作中的一个新的现象并逐渐浮显出来。这就是我们之所以提出的“显影”这个概念的内在逻辑。从类型特征上看，这种摄影正好是一种介于传统纪实摄影和作为当代艺术的“观念摄影”之间的摄影类型。该部分的专题众多，主要有：

　　一、吴印咸的《北京饭店·1975》，这是一组关于空间景观的国家叙事的照片。

　　二、《桑拿浴》，李前进，桑拿浴早已成为当代社会的典型室内景观，它是一种奇怪的混合体，它的暧昧性与平面性，瞬时性与文化性，它的华丽与低贱，它的身体性与社会性，它对所有上述因子的二元组合，都标示出我们社会的一种无机的僵尸般的活跃性质。

　　三、缪晓春《北京冲动》。该作品拍摄于2007年5月至2008年8月，历时一年半时间。累计拍摄数千胶卷，拍摄地点按经纬线交织点分布于北京市区，为大型文献式全景拍摄。

　　四、《广州中轴线·1999－2009》1999年至2009年，许培武在广州黄埔大道正对珠江新城中轴线的一个制高点，日积月累拍摄了中轴线从一片空地，逐渐建设为城市金融商务中心的整个过程。

　　五、《白宫》：杨铁军的《白宫》显印在全球化语境下，大量的空间移植和挪用充斥了我们的公共空间，形成新的城市地标、节点、边界、社群关系和社区伦理。

　　六、金江波的《中国市场图景》是对中国市场繁荣时期的纪录。

　　七、《计划性生育》（何崇岳），是对计划性生育的反思。

　　八、顾翔的《生态政治》似乎正是对丹尼尔.A.科尔曼《生态政治》中这段话的形象诠释：“地方决策者们看似对生态问题的冷漠无知实则反映了一个以敛财和集权为中心的社会的独特的潜规律。”

　　九、《工业城市的花园》：作者刘立宏认为，摄影需要记录这样的景象与事情。

　　十、《人造景观》（冯建中），作者认为：“人造出来的世界，只有人才能对此作出改变”。

　　十一、《城界》：在齐鸿看来，城乡结合部就是中国当代社会发展的一台巨型舞台剧，是过去的物件与当代的消费品、不文明与文明之间的种种矛盾关系撞击、交融后产生的事物。

　　第四单元 放大

　　这里的“放大”具有有两层含义：一是指涉一种通过摄影表达之后的个人视觉经验的放大，从而使拍摄者的主体被投射为一种超现现实的真实；另一是指当代艺术家们大量使用摄影为媒介进行创作的过程中，无意间改造了摄影的面貌并呈现出一种媒介上的延伸和拓展的状态。该部分的主要专题有：