庄学本 中国摄影史上失踪的大师
2009-5-10 10:28:35  

1949年之后，庄学本举办个展的愿望，一直未能实现。即使到了1984年，他在上海浦东家中去世时，这位摄影师的悼词上，“著名摄影家”的字句也依然被要求删改。

　　但在25年后的今天，这位被公众、也被摄影史淡忘的摄影师，却开始被附加上了“摄影大师”、“中国影像人类学先驱”的头衔。李媚、萧亮中、顾铮、李公明、邓启耀、杨小彦、冯原等活跃于知识界的学者，纷纷撰文纪念庄学本，摄影理论家李媚说，“庄学本完全有足够资格成为中国摄影史上重要的大师级人物”。

　　在李媚担任总策展人的第三届广州摄影双年展上，占用两个展厅的“庄学本特展”将于5月18日在广东美术馆推出，收集到3000多张图片的《庄学本全集》也会在今年6月由中华书局出版。庄学本无疑是2009年里一位重要的“陌生人”，那么，庄学本是谁？这位“摄影大师”是如何失踪的？日前，记者带着这些问题，寻访了庄学本的后人以及“发现者”。

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　　在很长一段时期，庄学本的儿子庄文骏对父亲也是“陌生”的，尽管他喜欢父亲的作品，但他并没有认识到这批作品如此重要，当外界像发现宝藏一样惊喜时，他觉得“不可思议”。

　　这位老人今年已有74岁，他至今仍庆幸于自己没有学摄影，“像我父亲这样的老知识分子，一生负担重，晚年被开除公职，遣返原籍，心情抑郁。我做技术工作不一样了。”庄文骏说，他和他的两个妹妹都做的是和摄影没有任何关联的工作。

　　尽管是这样，从北京市政工程局副总工程师任职上退休的庄文骏，在晚年却和摄影扯上了关系，从2002年起，他开始整理父亲留下来的文字和底片，逐渐发现父亲“是一个值得尊敬的人”，并引以为豪。“当年，《中国摄影》的编辑找到了我，想了解庄学本的情况，我并没有引起重视，随便将十几年前写的《庄学本传略》给了他们，最后杂志出来了，我为之一惊：《中国摄影》用了45个页码介绍父亲，标题是《庄学本，一个被淡忘的摄影大师》”，庄文骏后来也了解到，如此大篇幅关注一位摄影师，在这本杂志的历史上，至今尚属首例，这让他想起来感到后悔，“当时不应该敷衍，自己最起码应该重新写一篇文章。”

　　庄文骏也许不知道，一位叫李媚的摄影研究者，早已被庄学本的照片深深地震撼住了，并四处向人推荐这位在当时依然少有人知的摄影师，《中国摄影》的专题就是在她的提议下制作的。李媚接触到庄学本是在1986年，当时正在办《现代摄影》的她，在民族画报社查找资料时，偶然翻看到了庄学本的《庄学本少数民族摄影选》，当时就对其印象深刻。不过，李媚并没有想到在《现代摄影》上刊发这些照片，直到2001年，她重新想起了这些照片。李媚回忆说，“翻开了民族画报资料室那一本本发黄的小册子，最震撼我的是他的肖像。”由于庄学本立志边区民族考察，一生坚持社会考察的摄影方式，他的图片也极为独特，李媚称之为具有“重要的艺术和人类学的双重价值”。

　　在李媚的游说下，《中国摄影》的编辑李波在李媚京郊的家中，也看到庄学本拍摄于20世纪30年代的这批照片，那一帧帧构图用光讲究、平和静穆，充满了尊严，焕发出强烈震撼力，李波为之惊叹不已，“60多年前，我们摄影史上就诞生了这样一位具有开创性的摄影家，而这位大师级的人物竟然被淡忘了”。《中国摄影》也迅速在2002年第三期，用8篇文章，45个页码，78幅图片的篇幅，刊发了庄学本的专题。尽管在当时可谓重磅推出，但是，李波觉得，这对庄学本而言，还是不够。

　　要全面地展示庄学本的艺术成就和人类学价值，办回顾展，在李媚看来，是最为合适的方式，广东美术馆的“庄学本特展”就是李媚游说的结果，“李媚向我推荐过几次，我在2005年首届连州摄影节上，也看到了庄学本的图像，很震撼。”广东美术馆馆长王璜生认为，庄学本是一位不应该忽略的摄影大家，他们要通过寻找这位被历史尘埃淹没的摄影师来“重现出历史的尊严”。

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　　李媚发现庄学本的过程，实际也是在化解她心中的疑虑。当她寻找中国在世界摄影史上的痕迹时，看到的是一串外国人的名字，李媚想知道，“五十年前的中国摄影家在哪里，他们在干什么？”———“我终于发现了庄学本！”庄学本的照片让她第一次看到那个年代少数民族的精神面貌，看到了人的丰富，看到了优雅、美丽和尊严，庄学本为中国少数民族史留下了一份可信度高的视觉档案与调查报告。