我看汶川大地震的摄影报道
2008-6-11 11:15:27 李楠 

 2008年5月12日爆发的中国汶川大地震，与其说是一个自然事件，不如说是一个历史事件，它使许许多多人的命运，以及许许多多事态的进程走向，随着那一声巨响扭曲、断裂、错位、甚至毁灭。摄影在这次历史事件中最基本的使命依然是提供第一手的影像文本，满足当下民众知情的需要，并为后世留传有价值的史料——一如既往的“纪录”。但在此基本功能之上，摄影的“表达”性越来越被大众所需要，纯粹纪录式的照片已难得人心。

    试分析如下：

• 一、 流动的信息，凝固的意义

    从5月12日14点28分开始，网络和电视就开始了24小时滚动报道。以分钟为单位的信息刷新速度牢牢占据了受众的信道，全方位多角度、声画结合的报道方式为全世界提供了最为全面、详尽和立体的地震灾区报道。网络的最大优势在于它所拥有的"公民记者"为其自发提供第一手讯息；而电视此次的表现更加强势，央视、四川电视台等不但因其国家电视台的身份比网络更显得权威可信，而且将其可视性的优势发挥得淋漓尽致；同时，国家领导人也选择电视直播作为全国总动员的阵地，这就更让它成为受众关注的焦点。

    这些，令所有纸媒都望尘莫及。许多媒体中人都慨叹：现在已经是电视和网络的天下了！

    好在我们有摄影。

    当网络和电视的信息像潮水一样源源不断地涌来时，照片却能将其中最有意义的瞬间定格在纸上，让人们一看再看，反复咀嚼，植入心灵。视觉传播的勃兴很大程度上源于纸媒需藉此与电视抗衡，这是一个被普遍接受的理念。那么，现时纸媒所依赖和仰仗的摄影不再是简单的现场纪录，那些只是"流动的信息"中平凡的水滴，当下需要的是"凝固的意义"--能够表情达意的影像才具有传播价值，人们从照片中想看到的，不仅是"那里发生了什么"--想知道这个尽管去看电视或上网；而是"这种情形之下人的命运和精神"--这才是人们之所以为同类感动的理由。

    那些备受赞许的图片，无一不是因为饱含着"情、义、理"。

    有趣的是，电视也意识到了摄影"凝固的意义"的价值，每天的报道中，也会反复播出一些"经典照片"，并加以点评，以弥补"流动"带来的散乱。这种方式由来已久。网络更是制作了大量的图片专题以吸引眼球，效果也不错。电视和网络可以借用报纸的优势，而报纸似乎无法借用电视和网络的优势，未来的报纸将如何发展呢？这是另外一个话题，但确实值得深思。

• 二、 无力的刺激，有力的悲悯

    一个关于汶川地震的黑色幽默是：在灾区集结的摄影师比平遥摄影节还要热闹。无论是专业摄影师，还是业余发烧友，都不想放过这样一个"千载难逢"的机会。

    在一些功利思想的指引下，我们不得不遗憾地看到了很多浮躁而肤浅的照片，不断地曝光尸体和废墟，或是牵强地表达灾难中的友善与积极。玩影调、玩形式者也大有人在。这样的照片无疑有"冲击力"，或是视觉上相当刺激，或是思想上相当正确，但是，它们没有感情，没有温度，没有真正能在心灵上引起共鸣的穿透力。这些影像徒然使人惊吓，或是满足宣传的需要。说到底，它们只是冰冷的图像。

    在一场灾难的面前，摄影师需要以一种怎样的情怀工作？

    是悲悯。坦率地说，是国人比较缺乏的一种情怀，因为对于死亡和悲剧，我们积习已久地缺乏深刻的理解和尊重。

    我们常常把悲悯理解错了。悲悯不是居高临下的怜悯，不是泛滥廉价的同情，更不是虚伪做作的煽情。它是对万物苍生真诚的尊重，勇敢的担当，崇高的责任，它把个人与全人类的命运紧紧相联，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，对在死亡和悲剧中挣扎的同类感同身受，并以一种庄严和克制的方式表达。但是，它非常有力！