我看汶川大地震的摄影报道
2008-6-11 11:15:27 李楠 

    仅举两例。

    比如贺延光拍摄的《呐喊》，背景S形的楼房触目惊心，主体人物痛彻心扉的呼唤既是灾难刚发生时的一个自然举动--寻找亲人，又是一种高峰情感释放--把人们初受巨灾时那种最本能最直接最强烈的感情：悲痛、焦急、愤懑、无助、绝望通过一个仰天呐喊强有力地表达了出来。它没有回避人性在此时的脆弱，它遵从了人性的本来面目。可以说是"此时无声胜有声"。它就像一声悲怆的号角，吹出了压在人们心底的沉痛。

    再如路透社记者Stringer拍摄的《行路难》，也是笔者非常喜欢的一幅照片。画面是如此简洁、宁静、苍茫、甚至有些寂寥；但人物的动作、表情、眼神和他们之间的关系又传达着一种坚定、深情、执着、和希望。这三个人，从一片残败中向我们走来，从死亡向生命走来，他们身上蕴含着丰富的故事，又闪烁着圣洁的光辉。他们几乎有一种宗教般的喻意，在昭示着人类在灾难中的精神。我们从照片里看到了累累伤痕，看到了艰巨历程，也看到了顽强的信念。

    消弥了感官的刺激，直面着惨淡的人生，有力的悲悯使这些照片久久吸引着人们的目光，震撼着人们的心灵，让人流泪的同时又生发出深深的思考，并在心底涌起无尽的勇气和爱，去面对与承担。

    图片编辑应该选择这样的图片，并突出处理。

• 三、 海量的现场，提炼的观点

    中国报业的视觉传播发展到2008年，集约化生产已呈现出局部的成熟。摄影记者与图片编辑的合作日益默契，报纸给影像的空间日益充分，大家的策划意识日益强烈，以摄影专版，系列摄影专题、图文结合等方式进行报道可谓层出不穷。

    作为一线的图片总监，笔者编辑了《汶川地震影像志》（《南方周末》5月22日，25/26/27/28版，见http://linan.blshe.com/post/73/205502）。因为这四个版，笔者收到了上百条相识和不相识者的留言、短信和邮件。他们中的很多人告诉我，他们是流着泪读完这组报道的。其实在整个编辑过程当中，自己也常情不自禁。

    这次实践给我的切身体会是：海量的现场，更需要观点的提炼。

    汶川大地震，让世界聚焦，每天因此产生的职业摄影作品就数千计，其中也不乏精彩之作。面对着如此规模的影像，观者几乎要被淹没其中。肯定不可能就此将图片堆积到版面上，即使张张精彩，最后的效果也是杂乱无章，没有意义。怎样能让纷繁芜杂的影像清晰地呈现在有限的版面上？必须要从这一团乱麻中抽出主线——提炼观点。如果此刻要让图片开口说话，那就要让它说有意义的话，有思想的话。

    但是，怎样提炼观点呢？提炼怎样的观点呢？

    各路媒体每天都在发表意见，作为周报又有自己特别的一个尴尬：大量的图片都已被日报采用过了。或者说，那些显而易见的观点已经被表达过了。笔者面对着电脑里数千幅照片，一度有些困惑——设想一些标新立异的思路出奇制胜？似乎都显得轻浮和草率。而且，观点必须基于图片来提炼，再好的思路没有图片支撑，还是空中楼阁。

    最终，我决定按照最真实最朴素的想法来编辑。在观看图片、以及各种报道的日子里，其实自己积蓄了很深的情感，这样的情感并不是我个人独有，在和同事、朋友、家人谈论地震的过程中，我发现大家是"人同此心"。是啊，什么是有意义的话，有思想的话？其实就是人们最想说、和最想听的话。

    一遍又一遍地看图片，仿佛自己成为照片中的一员，仿佛自己在与照片中的人物对话。如此自然地四句话脱口而出："你可听到我的呼唤？你可看到我的牵挂？你要相信我的坚持。你将铭刻我的人生！"——四个各自独立却又贯穿一气的观点，它们分别代表着伤痛、坚强、良知信义和永恒之爱。我以为，这是我们大家此刻共同的感受，我们大家此刻共同的心愿。我用四段短文诠释了这些观点，而从各个渠道精心挑选的图片则是以强烈的视觉形象让这些观点直接站立在人们眼前。