你可以发现，在巴斯曼的大量作品中，往往出现戴着帽子的女性。巴斯曼进入专业摄影圈的年代是在
1947
年，将模特儿设计成戴帽子的形态，也许就是为了吸引人们对脸部的直接注意力。进一步说，也许这些帽子也是一种隐喻的工具，构成了一个想象的空间。
更多时候，巴斯曼喜欢使用一些抽象的隐喻的结构，揭示一些内在的视觉力量。尤其是喜欢借助光线和阴影，创造一些浪漫的氛围，从而使她的作品在那个时代看上去不像是时尚照片，而仅仅是女性浪漫的象征。于是当时的一些评论家就已经注意到，那些如天鹅般优雅的女性，往往具有长长的脖子，让人联想到著名画家提香作品中长脖子的圣母玛利亚——只不过在照片中多了各种各样象征意味的帽子。其中最让人震撼的画面，就是发表在
1956
年《哈泼斯市场》上的那一幅（最上图），那是坐在纽约公交车上的女性，靠窗戴着帽子，帽子的阴影遮住了女性的眼睛。廉价的服饰和环境之间构成了奇妙的联想，让人有化腐朽为神奇的感叹。
也许，巴斯曼所遵循的并非是强烈的视觉冲击力的上层线路，和当时的阿威顿和佩恩有所不同。其中的一个理由，就是她并非拍摄那些名人。然而，她在照片中所营造的那些氛围，却完全可以和高档的时尚画面一较高低。其中还有一个重要的因素：就是对光影的后期处理技巧——摄影家喜欢在后期的制作中，选择类似中途曝光等特殊技巧，在将画面稍稍抽象化的过程中，也给画面染上了水墨般的迷人风韵。这样一种水墨画的韵味，使即便是平庸的、廉价的服饰，也染上了一种高雅的品位。
于是在当年，理查德·阿威顿就评价说：没有人能像她那样，以独有的视觉方式揭示无形和有形之间的视觉趣味。朱迪斯·瑟曼则说：巴斯曼的女性——有着永恒的高尚以及难以捉摸的流行趣味，给人留下濒临灭绝的难忘印象。马丁·哈里森也说：她将浪漫的情怀以特殊的方式传播，留下举手投足之间独特的品味，从而将时装推向了一种令人不安的边缘状态。
今天，当我们面对这些带有独特标志或者独特痕迹的时尚画面时，一个时代已经过去，却又让人觉得，她所营造的那个时代，仿佛又一次重现。
下为巴斯曼在工作现场
