炮火中的春秋
2007-10-22 9:19:14  

     以郎静山为代表的中国文人摄影，是二十世纪初以来到二战爆发之间中国摄影的主流。其文化特征来自两个方面，一个是中国古代的传统文人绘画精神，一个是西方沙龙摄影的比赛奖牌意识。中国古代农耕文明稳定的社会结构和封建科举制度，一直豢养着一批有闲的文人政客。他们既是封建专制制度的失意政客，又是中国古代封建文化的创造者。他们创造了古代东方的诗歌、绘画、戏剧、小说等完全不同于西方的艺术形式。其中最具有代表性的诗歌绘画，主要的精神特征是寄情于自然的避世退隐的个人修持。由于摄影的平面属性，在其传到中国后，立即成为文人模仿绘画的便捷形式媒介。缘于英国的沙龙画意摄影，更为这些属意于绘画的摄影师们提供了国际性的参考交流空间。皇家摄影学会的招牌，也满足了他们跻身高贵、高尚的艺术名流祈望。他们不厌其烦地参加欧美的业余沙龙比赛，并以东方神秘的形象不断摘取奖牌，甚至在铁血冲突的国难之刻都契而不舍。 

     以上这两种完全不同的情况出现，是中国作为一个落后的民族国家在现代性转型期必然出现的现象。红色摄影是现代政治集团斗争的产物，所以它的形式和内容都是现代性的，因而也是和时代同步的；旧式的文人摄影则是封建国家旧文化意识形态的遗韵，它的外在特征和内在精神都显得古老和不合时宜，但它表现了一个悠久的文化面对现代的复杂姿态。二者构成二十世纪中国摄影并行的两种不同走向，并贯穿整个这一时期。