这一步的意义----看20届国展的征稿分类
2007-10-22 9:08:50  

     第20届全国摄影艺术展览（国展）的评选终于结束了。
     客观的说，这是一次成功的评选。之所以成功，是因为它终于迈出了艰难而关键的一步，显示了和以往历届国展有些不一样的特征。
     在近50年漫长的时间中，"国展"历尽沧桑。在它初创时期和改革开放启动的年月，都曾有过灿烂辉煌的业绩，为其时代的发展做出过卓越的贡献。后来，虽然各种历史的、政治的、社会的因素，困扰和纠缠着它，但它还是步履蹒跚地跨越了世纪。它是我们生活时代的晴雨表和风信标，是几代摄影人为之瞩目的神圣光荣榜。于是，它又成了一种传统和定义，成了引领旗帜前进的旗杆，指引和规定着前进的方向。旗帜是随风飘动的，但旗杆却是有既定方向的。风可以四面八方吹来，但只要旗杆前进，最终旗帜会迎风飘扬。因此，"国展"的导向性就非同一般了。
     "国展"的全称是"全国摄影艺术展览"。其中的"摄影艺术"词组才是这个展览的性质所在。而在"摄影艺术"这一词组中，"摄影"只是"艺术"的修饰词和形容词，"艺术"才是关键词。在往昔的岁月中，"艺术"往往是一种高尚的权利和地位，摄影必须用它来装点和打扮，来提高自己的品位，以至于将自己委屈地放在修饰词的位置上。另外，摄影在相当长的时间内，确实也是一种权利的象征，因为有条件摄影的人群太少了，胸挂照相机本身就是高贵和与众不同的符号标志。因此，摄影是艺术的理念就成了人们约定俗成的共识。于是，摄影人自诩为艺术家，社会也视其为艺术家。要艺术，就必须有艺术性。但什么是摄影的艺术性？它的艺术特征是什么？它是否还有更深层、更本质的特征？人们却懒得去认真地思考，只是方便地搬来了绘画的理论来拼凑摄影的艺术性征，和滥用诗学中的一些词汇来提升摄影作品虚假的形而上品格。摄影真正的本体特征就这样被误读地建构了。其实经历了一个半世纪历史的摄影，被当作纯艺术看待的时间很短。在上个世纪的初叶，摄影就显露和开始了它更宽广和更强大的社会功能。它是人类为自己进步所发明的利器，是促进社会和科学发展的媒介。它纪录图象的伟大功能，改写了人类视觉的历史，推动了人类社会的进步步伐。作为一种记忆和暴露的媒介，它广泛地参与了人类丰富多彩的生活，渗透到科学、艺术、政治、经济、历史文化研究等各个领域。在此情况下，如果我们还只将摄影孤立地作为一种视觉艺术媒介看待，显然显得过于狭隘，和缺乏一种历史的态度。实际上摄影的其它功能，也早就渗透、或可以说侵入到我们一直视其为神圣的"摄影艺术"殿堂，并在其中引起过无数次争论的波澜。像纪实与艺术之争、新闻与艺术之争等等。但争论似乎一直没有明确的结果，其间原因众多，不过落实在话语上，就是大家好象对"艺术"两字无法释怀。捍卫"艺术"的名义，就像捍卫自己的生命一样。但生活之树常青，摄影之树常青。随着时代生活的日新月异和摄影行为的泛化，"摄影艺术"这一狭隘的称谓，就日显苍白和无力。"艺术"一词就像一道欲掩还开的混沌之门，将"艺术"的摄影和实际的生活割裂开来。近年来的国展，就是因这道无形的大门显得含混不清和语焉不详。在热烈地热爱摄影的人们中，无疑认为国展是对中国摄影事业全面的现实巡礼和检阅，应该反映当代生活中摄影角色的方方面面的成就，但因"艺术"一词所累，国展虽然还依旧有惯例保有工业、农业题材等内容，但艺术沙龙化模式的倾向，在飞跃发展的现实生活前就显得有些矫揉造作，缺乏时代感。这种结果显然与现实生活中的摄影状态无法对称，最终造成相当数量上的优秀摄影家与国展渐行渐远的疏离。国展的权威性，也因此受到现实最无情的挑战。另一方面，由于前述的国展倾向，也在很大程度上误导了一批摄影爱好者，使他们认为美丽的花朵和灿烂的晚霞是摘取国展桂冠的不二法门。无形中使他们的摄影之路，走上偏狭，疏离了伟大而且壮阔的生活，忘却了摄影在我们生活中更伟大的作用和肩负的责任。