稽查队，所以也经常要去查放映厅里的黄色录像、盗版碟片……
到了文化系统，也算是“从文了”，我一直有文学情结，那时还有文学梦呢！老想着写小说，开始在当地小报上发点“豆腐块”，还跟着领导下乡，拿着相机给老乡拍点资料照片。局长喜欢跟别人吹牛说：“我们的驾驶员可是有文化的！”
在文化局，我陪着领导考察，也陪着打老k，一打打到天亮。其实底下社会生活就是这样的。
几段人生经历让我算了解了社会生活。1993年到文化局，一晃而过，就到了1997年。这几年里我分到房，结了婚，生活相对稳定，想法却没了。
最早影响我的摄影人
摄影上最早影响我的人是鲍卫东，《衢州日报》的摄影记者。他有一张照片“严打”，公开审判，一个妇女抱着一个孩子，旁边站着警察，就和别人角度不一样。我刚开始就喜欢纪实，一群人出去，别人拍风光，我拍纪实。在文化局送戏下乡，人们都盯着台上拍，我看鲍卫东站在边上拍。我也离开舞台，站在凳子上，拍了一张台上唱戏，旁边有人赌博的照片。发给《法制日报》，有个女的给我电话，说照片准备用，但批评照片需要盖公章证明。后来知道给我打电话的就是知名女记者居杨。
在龙游街上有个小瞎子，十二三岁，背着一个算命箱子，我拍了一组他算命的照片，题目叫《揪心的眼睛》，《中国青年报》居然头版登出来了，《羊城晚报》、《衢州日报》都登了，好多人寄钱给小孩治病。有的老板说：“只要能治好，多少钱都会出。”一张照片能产生这样的社会影响，而且还能帮助人，这是我原来不知道的。《羊城晚报》发表时是颜长江做的编辑，寄稿费的时候，颜长江特意给我写了几个字，让我有好的报道继续投稿。有次我去拍摄“老街最后的剃头匠”，讲一个老剃头匠的生活，寄给颜长江，他说我的照片缺少交流。颜长江几句话无疑影响了我以后的专题拍摄。
还有一次是龙游搞创作活动，我拍了一组“超生游击队”父母带着六个孩子在砖窑里东躲西藏，《人民摄影报》编辑尹玉平说我的照片方向是好的，但是没有立体感。什么是“立体感”？就是环境、细节、关系、我听进去了。
有次我们局长让我到杭州机场接人。我问：“接谁？”“解海龙！”“真的是希望工程的解海龙？”我兴奋极了，接上解海龙，我就开始问，问了一路，一直说到他没声了，我回头一看，他睡着了。但是他说“摄影上要坚持”的话我记住了。后来解海龙记不住我的名字，就记住“一个小伙子来接我，从机场去龙游不停地问我摄影，怪了！”
我想当记者，没有文凭，家乡《衢州日报》没要我。2000年，我到了刚成立的《龙游报》。柴继军的cfp（国务院新闻办公室图片库chinafotopress）要搞签约摄影师，我就当上了第一批签约摄影师。其实那时，大师作品都没有好好看过，但签约摄影师的经历和过程还是打开了我的视野。
最早影响我的摄影书
有次我到建德拍照，一个街头小书摊上有《光与影》杂志，还有阮义忠编的两本《摄影》，那是我第一次看到张海儿的照片，很有趣，还有台湾摄影家拍的一个台湾老兵，后边有个招牌“人家吃肉我喝酒”，太有意思了！站在那个小书摊上，我突然开窍。我掏钱就买下了杂志。到现在我还经常翻那几本杂志。
最早获得的全国摄影奖
在文化局工作时，我偷偷攒钱买了尼康90x，摄影包随身带，我的包比局长的包都好。有次一出门，看到110警车牵着一头牛慢慢走，我追了一里多地，拍了两个胶卷。后来这幅照片上了《都市快报》头版，得了全国新闻摄影年赛铜奖，这是我第一次的全国奖，高兴死了。
人被重视，就会被打开，就会自信
2000年的一天，我上“
