我们如何才能够面对辽阔大地上无尽的垃圾？

2008年10月开始拍摄的“垃圾围城”以大全景的方式记录了与生活区毗邻的巨型垃圾填埋场。每张照片上面，摄影师 王久良 都用经纬度精确地标明了这些 垃圾场 在地球上的定位，它们围绕着北京城而建，它们是这个城市呼吸代谢产生的废物。

因为“垃圾围城”的主题，王久良在2009年连州国际摄影节上获得了金奖，也因为“垃圾围城”的主题，他得到却又拒绝了进入公共媒体单位的机会，保持着自由摄影师的身份，同时也保持着镜头的独立性和批判的力度。“由于连州摄影展，也由于后续的媒体参与，相关部门看到了我的作品，他们脸上挂不住的时候问题就得以解决，来自中央的压力和民间的压力让主管部门一些垃圾处理的政策密集出台，很多垃圾场或者封掉，或者撤走，甚至在原地还办了世界园林博览会，但是垃圾问题的本质没有彻底解决。”在以GDP为导向的时代，现代景观的迅速崛起，离不开垃圾的累积，奇观是建立在垃圾之上的。

“衡量一个摄影项目是否成功的标准是它究竟对现实改变了多少。这才是真正摄影力量的体现。”王久良说。

早报：第一次拍摄《垃圾围城》，你直面垃圾场时，有什么感受？

王久良：尽管此前遇到过许多垃圾场，但那时候大多是掩鼻而过。当我确定要考察整个北京周边的垃圾污染状况时，进入垃圾场内部，成了很自然的事，也就是心存了主观愿望。尽管如此，第一次进入垃圾场的情形至今记忆犹新。那种混合着甲烷、硫化氢、氮氧化合物的刺鼻的气味令我头晕目眩，脚下分明的那种黏滑酸软的感觉让你的身体有一种莫名的危险感。当你身处垃圾场之中再向外看周围的一切，那所谓的秀美的风景，那象征着文明与进步的高楼大厦，一切都变得陌生了。

王久良 ：那是在通州区永顺镇一座巨大的垃圾山上，因为那里都是筛分过的陈腐垃圾，所以平时并没有多少拾荒者的身影，给人的感觉一直是腐败和荒凉。也许正因为这里的荒凉，当我第一次看见那所“精致”的小院子时倍觉浓郁的烟火气息。院子是从垃圾山上开辟出来的，依垃圾山而建。从 垃圾场 上捡回来的大大小小的砖头砌成的院墙将肮脏的垃圾隔在院外，而院内，则“一尘不染”。我见过很多拾荒者在垃圾场上建造的房子，那简单的构造说明那里仅仅是一个临时的居所，但这里不同，这里倾注了主人太多的心血，所有的一切都在说明着这里是一个真正的家。但这也同时令人无比好奇——这是怎样的人家？但这次我并没有遇见主人。

第二次去依然未见。但是从院墙上新鲜的烟熏的痕迹以及墙头上多出来的食物让我判定这里的人依然在。

第三次去，见着人了，五六十岁的一位老人，身体还算健康，行动麻利。我问老人家和谁住在这里，他回答：“你看见的是我一个，你看不见的无数。”我又问老家何方，答曰：“西山”，再具体的就不愿多说了。我没多问，更没有拍摄，我知道这需要一个建立信任的过程。

第四次，多备了几盒烟，直奔那个院子，但是没见着人，喊了几声也没人回应。我于是站到高处先拍这院落的全景，但我透过取景器分明感觉到有一个人躺在离院落不远处，并瞬间升起一股不祥的预感，慌忙定睛看时，那老人的确是躺在那里了，我也瞬间意识到老人肯定死去了，要知道，那天是2008年12月15日，大冬天。我慌忙下去但又不敢