全景选择
2008-12-4 12:05:19  

FREDERIC·CHEHU (弗里德里克·史御)。医学院毕业。从事关于马及马术摄影已经十年多了。从1997年开始使用全景摄影。他为此购买了大量的全景摄影器材，而他的摄影风格也与他当初拍动物摄影，体育摄影时大相径庭了。他现在充分利用每一次出游或出差，拍摄出宏大的画幅。

　　问：当年您拍体育和动物摄影时，使用的几乎全是超长的，大口径镜头，跟风景几乎没有关系。为什么您突然改变了摄影风格拍全景摄影了呢？

　　答：有很长时间，我给一本马术杂志拍片子。我经常出差，但是我却没有时间来欣赏我所经过的城市的风光，尤其是外国城市。虽然当时我也很希望拍点风光片子，但是我当时却不能跟那些旅游摄影家来比，他们比我有的是时间来拍风光。我很早就知道全景摄影，但是却不知道具体什么算全景摄影。有一天我在二手摄影器材店里面看见了一台WIDELUX牌的宽幅照相机。很便宜，我心动了，就买下了。谁知道这台照相机就此改变了我的摄影创作！

　　问：但是用这相机，你就离不开三角架了！

　　答：对，有时候三角架比较烦人的。但是有了三角架，你拍摄的时的选择却更大了。从我每天出去必须带三脚架时起，我拍摄更多的夜景了，我对构图的要求更高更仔细了，而且我有更多的机会来使用景深或长时间曝光了。

　　问：您以前是个专门使用高速快门，大口径镜头的专业摄影师，你为什么会对慢速快门感兴趣？

　　答：事实上，使用高速快门，大口径镜头减少了摄影中的不少选择。架上三脚架，如果使用大广角镜头，我可以把光圈缩小到F22，从而获得一个从30厘米到无限远的非常清晰的图像。我也可以把快门定为2秒，为的是使水面的光更柔和。这就是精心雕刻了。

　　问：您为什么喜欢全景照片呢？

　　答：首先是因为全景照片的宽幅符合人的视觉习惯。比如说，在看风景时人们总是要转动头部就象一部诺宝相机那样。我们的视角就自然而然的就是150度了。再者，使用全景画幅就是要打破24X35毫米给人们带来的习惯的视觉定义。使用全景画幅后，我可以用其它的画幅来准确表达我的视觉感受。比如从前我就觉得6X6的方框是很愚蠢的，然而现在我非常喜欢这方框画幅。我现在用各种画幅拍出来的照片是我以前不能做出来的事儿。因为当时我习惯于24X36的摄影构图，觉得如果换了画幅的话，我不知道如何填满。现在我真的认为是用方框或宽幅摄影会给你带来无限的摄影可能。

　　CHRISTIAN RAMADE (克里斯蒂安 拉马德)：受其祖父及父亲的影响，从小就喜欢图像，比如摄影，电影和绘画。现年53岁。他对图像的热爱一直没有停止过。现在居住在地中海边的法国马赛。

　　问：能跟我们谈谈你是怎么开始摄影的吗？

　　答：我十几岁时，我家里的佣人送给我一台蔡斯依康相机。这是台24X36的相机。很滑稽的是后来我才知道送我照相机的这个佣人是个有偷窃癖的人！但是千万别问我她是从哪里偷来的这相机(哈哈，笑)。从此我开始比较正规的照相。我父亲还送给我了一台放大机。但是即使如此，我父亲也还是希望我成为比如律师或医生，但绝不是专业摄影师。所以，我成了牙科医生。

　　问：但是你没有放弃摄影。

　　答：对，没有放弃。我在上医科大学时就成了意大利一家摩托车杂志的摄影师，专门给杂志的法文版提供照片。现在我的牙科医生的工作使我每一次拍照都成为乐趣，而不是一种强迫行为。我必须承认的是很多情况下，压力也是动力。所以我强迫自己。正因为这样，我强迫自己用宽幅照相机拍摄我周围的景致，而不是常常见到的遥远的风景。

　　问：跟我们谈谈这些照片吧。

　　答：我的照片是环地中海旅游的结果。要知道在地中海附近有近百处被世界教科文组织列为被保护的文化遗产。地中海沿岸的每个国家都有个专门负责处于本国境内被保护文化遗产的人。他们直接授命于世界教科文组织。在1988年，我的"真正的马赛"一书出版了。这本书让我认识了上面提到的联合国项目负责人之一。在1992年，世界教科文组织建议由我来负责一个关于意大利弗罗伦萨的摄影报道。

　　问：那你当时是怎么考虑的这个报道的呢？

　　答：我自己也在考虑如何报道意大利弗罗伦萨，它的历史，它的文化遗产。而且弗罗伦萨在人们的共有意识中是那么重要。结果是我是反方向来解决的。既然全景照片在人们的印象里是站在高角度专门拍摄广阔的风光的，那么我就在低角度，用全景画幅拍摄邻近的景致。我的这些全景照片，或双连画或三连画，就是这么诞生的。这些双连画或三连画从侧面看给人的印象是地平线要么是不连续的，要么就不存在。有个视觉迷宫的作用。而这视觉迷宫事实上引导人们更仔细地看到了不少物体。对我来讲，全景摄影就是使在一个宽幅上有两三幅相互补充或相互对立的画面的摄影。