世界最顶尖数码输出专家David Adamson访谈录
2009-11-13 12:03:09  

Q：你从事数码打印输出已经有很长历史了，你是什么时候开始的？能给我们讲讲Adamson Editions的历史吗？

A：我是一个传统印刷工出身，最初在伦敦的Petersburg Press从事平板印刷，随后因获得福尔布莱特奖学金而就读于新墨西哥州Tamarind印刷学院，这也是我初次登上美国的土地。 1978年我再次来到美国，在维吉尼亚州理查蒙德创办一个打印工作室，同样还是从事传统印刷行业。第一台个人计算机，Apple II也差不多诞生在这个时候。 作为一名技术工人，我对个人电脑这类新鲜事物很上心，常在商店流连试着玩上几把。当时，Apple II只能显示八种颜色，而且每个像素都有邮票那么大。但我还是产生了一种强烈的感觉，这会成为艺术家的字典里一个重要的工具，因此我时刻关注它们的发展。

1984年，苹果公司推出了麦金托什电脑，这时第一台使用鼠标和图形用户界面的电脑。那时我已经搬到了华盛顿，我成为了麦金托什在这里的第一个买家，一个月以后，我又成为了苹果的开发者，编写了一套剪贴画程序并投放市场。这份开发合同使得我有机会和苹果公司一道紧密合作，使这一新生媒体朝着艺术家们的终极工具方向发展。苹果机的开发速度很快，几年以后就已经可以在屏幕上显示真彩色的摄影作品。但是在当时依旧没有可以用来输出这些图像的设备，于是这成为了我的下一个研究方向。这段时间里面我依旧在华盛顿的吾尔沃斯大楼的地下室里经营我的印刷工作室，服务对象主要是一些本地客户。想要从纽约或者洛杉矶的老牌工作室手里把那些顶尖艺术家抢过来是一件很不容易的事情。我想如果我可以提供一些全新的富裕，兴许能有些机会，于是我开始研究一些数码输出设备。当时我主要考虑以下几个方面的表现：一是输出幅面；二是色彩表现；三是介质的质量；四是连续色调的表现。

最终我在80年代末期锁定了IRIS打印机。我试着输出了几幅图像，结果看上去很美，但是输出品质并不稳定，而机器的价格更是一个天文数字，贸然上马对我来说实在是一个很大的冒险。几年以后，我听说Graham Nash已经买了一台IRIS打印机自用，于是我给他的打印师Jack Duganne打了个电话，他给了我一个重新审视这台机器的机会，很多问题都已经被解决。我联系了IRIS公司，阐明了我的需求，于是他们让我与他们当时艺术微喷市场销售人员John Cone联系。于是乎Nash、Cone和我如今三足鼎立，其它几个小公司混迹其中的局面在当初就已经埋下了伏笔。最终我横下一条心买了一台IRIS打印机，并用这台打印机输出了几位客户的作品制作了一个作品集，并于1995年在我自己的画廊举办了一个展览，看看大家是否对其买账。这种先上车后买票的行为现在看来实在是一个冒险，不过还好最终取得了成效。这次展览吸引了很多人参观，其中就包括Henry Wilhelm，他将这次展览视作第一个使用收藏级介质的艺术微喷展。

Q：Close、Dine、Leibovitz、Wegman等等，你的客户名单里尽是一些响当当的当代艺术家。你是怎么样吸引到这么一批顶尖客户的？

A：我的下一个任务就是如何推广这一技术，但是你要明白，我当时的那种举动对于传统印刷行业而言无疑是一种亵渎。在华盛顿邮报刊登了对于我1995 年那次展览的评价后，我收到了来自业内最为猛烈与愤怒的抨击。当时，我的Adamson画廊已经走上轨道，当我向艺术馆和其它画廊策展人展示这种新的打印输出作品时，我所面对的是充满不解的敌意。

我意识到唯一打开局面的办法就是寻求高端客户的帮助，所以我翻到了Chuck Close的电话，并和他进行了一次正式会面。Chuck认可了我向他展示的输出作品，并同意我为他输出几份样张。Peter MacGill同样也看到了这些样张，于是他第二天给我打电话为我安排了一场Chuck的人像摄影作品展，所有展品均使用IRIS打印机输出。展览于 1996年在纽约的Pace/MacGill画廊展出，很多艺术圈里面说得上话的人都参加了这次展览。这次展出以后，我终于能够有机会和世界上最顶尖的一部分艺术家合作，并和他们建立了私交。 Q：你把Adamson Editions称作“合作工作室”，这是什么意思？你如何与你的艺术家客户合作？ A：我们最终的输出结果是我们丰厚的数码输出流程积淀与艺术家视觉及理念的碰撞。这样的碰撞时输出必不可少的环节，也是我们合作的基础。