当摄影家遭遇音乐———格瑞葛·高曼访谈录
2008-11-13 11:29:30  

     卡尔：让我们回到你自己的摄影，给我讲讲你的人体摄影拍摄。
     格瑞葛：首先我认为作为一名有个性的摄影师，拍摄男性或女性人体是他的一个起点，有时也许会拍摄出远远超出个人能力和个人控制范围的人体摄影作品来。在拍摄人体的时候，我不用为任何人负责，但在整体上这是我的用光类型和肖像风格。这也与为我工作的人有关，就像我要为他们工作一样。我是一个接受订单的人。
     卡尔：你硬朗的光线，特别是在黑白摄影中非常出名。
     格瑞葛：就我个人的作品而言我喜欢使用硬一些的光线，有很强的方向性，特别是在人体摄影作品中。当你塑造一个形体的时候，只有使用这种光线才可以避免出现塑造的形体很糟糕的情况，比如画面会显得有些平。
     因此我喜欢使用稍微硬一些、方向性强一些的光线。我的许多人体照片都是太阳升高的时候拍摄的，而不是在低位的时候拍摄的，因为低角度在画面上即使色彩绚丽，也会显得很平，同样在黑白摄影中也很平。
     卡尔：你没有发现在路易斯安娜，傍晚时分的光线充满了一种琥珀色，而且还有雾气？
     格瑞葛：是这样。我对胶片的色温进行了矫正，我一般使用全系列的81滤镜（这是柯达的Wratten凝胶滤镜，型号有81、81A、81B、81C、81EF）。
     卡尔：当你使用人工光源的时候，如何布光？
     格瑞葛：有些时候使用影室灯，有些时候使用钨丝灯。影室灯有时用柔光箱，有时是作为获得硬光的点光源进行使用。
     卡尔：你是一个人工作，还是有一个团队？
     格瑞葛：我有一个助手，凯文·林奇，他实际上像一个搭档，他与我一起工作至少10年时间了。我们雇用的第二个、第三个助手都是自由职业者，实际上，包括一个化妆师、一个发型师和一个造型师。我还有一个办公室主管，一个助理和看门人。因此我一般是随着拍摄任务来增减工作人员，比如增加业务受理人员、迎宾人员等。
     卡尔：几乎与电影摄制组差不多了。
     格瑞葛：差不多。一个好的支持队伍特别重要，因为能创作出好的艺术作品来。在我的职业生涯中，我较早就意识到自己不仅仅是一名发型师、涂绘脸部的化妆艺术家，即使照片很光鲜，但是如果他们的工作很糟糕，被拍摄的人就会像生活在地狱里一样，这对你的工作绝没有益处。
     卡尔：你是怎样发现你的日本客户的？
     格瑞葛：太棒了。日本的艺术指导都是非常内行、非常酷的。他们与我合作是因为他们喜欢我的作品，因此他们更喜欢让我做自己的事，这让我很开心。这比那些因为喜欢我的作品，只是按动快门的合作要好得多，如果再多言他们让我拍摄的理由那就是胡扯了。
     在广告摄影领域，人们会因为一位摄影师作品的风格、作品的观感而雇用他，他们应该让摄影师将个人的风格带到作品中来，而不是彼此之间的冲突。但对于许多艺术指导来说这是一件很困难的事情。有时不得不与他们展开一场小小的斗争。通常，如果他们很难决定，我就先按照他们的思路完成拍摄，然后说服他们按照我的想法完成一个版本，这样他们可以在两者之间进行选择。
     卡尔：聊聊你最近正在做的电影项目。
     格瑞葛：除了商业项目我还拍摄很多电影海报。我仅为试金石影片发行公司拍摄海报，曾经拍摄过电影《执法悍将》和《墓碑镇》等的海报。
     我马上要去纽约与艾迪·墨菲（黑人电影明星）一起为《霹雳炮》拍摄海报。另外还要为Capezio品牌拍摄格利高里·海恩斯(著名舞蹈演员)和其他一些舞蹈家的海报。