王：至今没有最满意的作品。有些作品只能说比较满意。因为很多作品自己不停地看，看了很多遍以后就觉得越看越一般。

我的风格正在艺术和写实之间找一个平衡点；我对瞬间动感也有一定把握。但这些都不重要，因为我认为最好的照片标准是能深刻地打动读者、感染读者，最后能留下来。

虽然不是最满意自己的摄影，但我最近还是编辑了一本阿富汗画册，为了纪念阿富汗的经历，也为了划一个句号。如同你在我的画册“跋”中对我说的那样------

“王雷：这之后，你会进行更深的思考与学习，有更多的劳作和突破。然后声音放低，坚定地告诉自己：有远见、有耐心，不断追问，催促行动。最后在没有人关注的地方有力升起--------“在内心的丰饶中闪烁！”

 

 

 

 五.贺延光足以影响我一生

 

陈：当我问你在你的摄影道路上对你影响最大的人是谁时，你每次不假思索的就说：贺延光！

王：是这样。这很难改变了。

知道贺延光这个名字是在我上大学期间，他来给我们讲过课。但因为当时我们没有任何摄影实践，对他讲的很多东西是似而非、似懂非懂。

幸运的是我临毕业前到中国青年报摄影部去实习，近距离感受这个已经在中国新闻摄影界成为旗帜的人。

他言行朴素，对年轻人非常严厉却又非常关心爱护。我们当时因为条件限制，出去采访拍摄时只能使用上海产的海鸥单反照相机。有一次他听到我们几个正在对器材的抱怨，走过来说：“这样吧，你们用我的尼康相机，我来用你们的海鸥相机，一块出去拍摄，看看谁的照片好！”就是他让我很早就明白：器材远不是拍摄照片决定性因素。
  贺延光的言行举止始终洋溢着五四青年的一种朝气。这种朝气早超越了他年龄的限制，成为他身上鲜明的特征更成为一种鼓励后辈的力量。

1991年华东水灾他在现场，1999年长江流域特大洪水时，他还是在现场；2003年非典最危险的时期，又是他带头进入病房。中国改革开放20多年来，几乎所有的重要现场都能看到贺延光的身影，他始终站在新闻的最前线

而这十年间，我从一个刚入门的大学生变成了一名还算成熟的新闻工作者。可是在贺延光面前我永远是学生，他有我们无法超越的高度。在他面前，我常常惭愧。

陈：记得我们开车行进在皖南山区时，你和我长时间地讨论贺延光。你问我：为什么又是他？为什么在非典拍摄现场，又是他的照片最让人感动？
王：在贺延光身上有一个对摄影者来说非常重要的因素，就是摄影的激情。早已年过不惑的贺延光每每谈起社会时弊，立刻激情满怀，溢于言表。我一直认为，摄影是一门激情艺术，一个精彩的瞬间就是一个个激情迸发的结晶。如果一个人不处于兴奋状态，很难找到精彩的表现角度。贺延光给我了很多启发。
        而且贺延光对摄影的感觉已经超越了单纯的摄影艺术手段。对他来说，学习和思考已经成为摄影上不断创新和发展的源泉。那天他对我们说：他现在每天的阅读量达到5万字。这令我惊奇。同时他似乎永远在关注着这个社会的变化和底层百姓的生存状态，他总以一种鲜明的立场来看待社会的万象。

2003年他拍摄的《天使之痛》，成为有关非典所有新闻照片中最有表现力的佳作，当时国内的摄影评论家以各种角度来刨析这幅照片，可在我看来就是因为他以成熟的人性化视角抓住了最感动人的瞬间。
       贺延光对我的影响不是一时一事，也不是短暂的一个个瞬间，而是一种足以影响一个人一生的力量。

 

六.生活和工作中，有失才有得

 

陈：你喜欢美食，喜欢朋友，你还有没有癖好？

王：还喜欢音乐、电影。对了，还有围棋。

下围棋可以把我的思路调整的更清晰。有时候我就在想，生活和工作中很多事情是必须舍弃的，这就象围棋中的弃子一样，有失才有得。

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