王瑶：一个新闻摄影女记者的美丽人生
2007-8-12 10:24:13  中华新闻传媒网

在海滩上舞蹈

    后来到了珠海她就跟我说：你能否拍一点我美丽的照片啊。这张就是她在海滩上舞蹈时拍摄的，大家可以看到这个地平线是倾斜的，给人一种动感，而且准确的传达了陈爱莲自己内心的青春动感。下边一张是陈爱莲在旅途当中得病，大家可以看到她的头上戴着湿毛巾还在继续演出。

图为王瑶展示自己拍摄的作品。（中华新闻传媒网 李非 摄）

新闻摄影也需要心与心的碰撞

摄影：在情感与客观之间平衡

    [主持人]看了陈爱莲这么多的作品，我特别想问摄影记者和被拍摄的人物是经过怎样一种心灵碰撞的？在前期的准备过程中你是如何在第一时间清楚地去解读陈爱莲女士的心理状态的呢？听你在讲解的时候，我感觉你特别了解陈爱莲女士。

    [王瑶]我们大家都非常了解罗伯特·卡帕的名言：如果你拍摄的不够好，是因为你离得不够近。我感觉不仅是距离的问题，而且也包括记者和被摄者心灵世界的距离。比如说一开始我观察陈爱莲的时候，我发现她虽然每天那么的忙，连吃饭的时间都是匆匆忙忙的。但是我感觉陈爱莲女士的内心还是非常孤独的，很少的人能够真正的有人理解陈爱莲的内心。很多的想法都让她感觉非常的痛苦，所以从此陈爱莲女士就向我展开了心扉，讲了很多自己的经历。所以我才能真正的用图片完整的去展示她内心世界的东西以及情感世界的东西。所以我感觉作为摄影者应该和所有的被摄者进行这种心与心的交流。

    [主持人]新闻的照片，可能更多的要求以一个客观的、很公正的一个角度，去用图片来反映当时的新闻现实。但是在拍照片的时候可能会投入一些个人的情感？你觉的这样的感触会不会影响新闻的照片的真实性?你怎样决定拍或不拍？

    [王瑶]实际上，我们一直都会面临着这种矛盾的抉择，每天工作中都会遇到这样的问题。如何去面对它，如何去解决它呢，每个人都会有自己不同的处理方式和评价标准。作为一个摄影记者，他并不是一个机器，纯粹的真实我可能很难做到。在我第一次拿到摄影记者证十天的时候，就面临一个非常痛苦的采访，那就是“11·24”空难。当时我印象非常的深刻，我们用的是手动聚焦的照相机，如果我流泪就会一直哭，肯定看不清楚屏幕。当时有一个老记者就说作为一个摄影记者一定要客观、公正。

    [王瑶]其实我需要表达自己的情感，当时有一些海内外的记者都比较多，其中有个别的记者拍摄完了这些照片以后就会到旁边说笑，当时有很多遇难者的家属就非常气愤。而我是完全和这些家属站在同一个情景之下对待这件事情的，反而他们对于我更多的是一种接受，所以我拍摄的“11·24”空难的照片后来就获得了新闻奖，我把镜头更多的投向了遇难者的亲属有一种比较主观的东西。 

    7月份我受邀去做尤金·史密斯奖的评委，在世界选出获奖者。前不久也就是七月份，世界上所有的评委聚在一起，选出十名进入决赛的决赛选手，这些选手再重新补充自己的文字、图片、资料。到8月13日的时候，我们在从这十个人当中选出最终的胜利者。

    [主持人] 你的一个最新的作品集，以一个中国女性眼中的美国回忆，这部《后911》在美国拍了多长时间？

    [王瑶] 2002年到2003年我在美国做访问学者期间拍摄了《后911》，当时我不是摄影记者的身份，但是我还是感觉既然911给美国带来了那么大的变化，甚至引起了全世界的变化，正好那段时间我恰恰在美国作为一个目击者，还是应该把美国人的日常生活用自己的镜头表现和记录下来。所以我就拍摄了这本书《后911》，这些图片传递出来的东西也是和911这种历史背景事件相关的。大家可以看一下。

    这张照片是在美国世贸中心遗址前拍摄的，这部分人展现出了和国家之间的关系。照片的右半边元素展现出了911之后人与人之间的关系是更加亲密的一种回归。