百变“茕影”
2007-1-31 9:44:05  中国摄影在线

    2003年11月衡阳大火，作为唯一一个全程跟随拍摄的摄影人，我在搜救现场守了三天三夜，目睹了一个个曾经鲜活的躯体从废墟里挖出，这场灾难对我的影响很大，让我对生命的意义有了深刻的认识。
    当然，我也经常象其他影友那样，拍了大量的风光、民俗照片，并在国内及国际影赛上获过很多奖。
　　人像摄影界的一匹黑马
    记：什么时候开始拍时尚人像的?    颜：因为部队的生活优越、安逸，这和我的个性不同，三年后我辞职来到北京，先后在国家林科院主力、的杂志和文化部主办的杂志作美
术总监。
    在这期间我看了很多时尚杂志，发觉杂志上用的时尚人像类图片大多数做作矫情，“糖水”味特别重，当时我就想我能把这个事情做得更好，拍出迥然不同的时尚人像图片。于是开始有意识地拍人像，通过朋友先找一些普通的模特、或者身边的朋友拍，比如《模》那组照片拍的就是我一个很普通的朋友。
    2005年底我筹备了摄影工作室，开始接一些商业拍摄及大型的主题性创作。对拍片我有着十二分的激情，有时为了一个突发的想法，半夜里会起来准备道具，画一些拍摄手稿。
    能在今年的第十一届人像摄影展获奖，也是很凑巧的事情，截稿的最后一天，朋友告诉我可以试一试投稿，所以当组委会快要下班的时候我还在打印照片，只好给组委会打电话请人家多等一会儿，作品名称都是最后在组委会的办公室里写的，没想到碰了头彩。人像摄影圈里的前辈，都说我是一匹黑马。其实，获奖确实很高兴，但对我来说没有什么太大的影响。
    记：看了你这么多的作品，既有清纯可爱的邻家女孩，也有古灵精怪的模特，很漂亮很有个性，拍摄时最大的难点足什么。
    颜：很多人认为拍时尚人像很简单，找个漂亮的模特、做个个性的造型、布个合适的灯光就可以拍好了。诚然，模特、化妆、灯光都很重要，但其实人像拍摄最难的地方在于模特情绪感的把控和神态的捕捉。往往一个理想的画面是需要模特用很强的情绪感来影响带动观者，这种情绪感不是每个模特一面对镜头就有的，需要摄影师通过语言、动作来带动引导。
    拍摄前我基本都会有一个大概的想法，然后与模特沟通，很多时候画面上的模特所传达的气质感觉与她实质生活中的个性是完全相反的，所以要想让她们“入戏”，需要有足够的沟通及引导，还得有耐心等待，用敏锐的洞察力捕捉到模特最符合你构思的那一瞬。
    拍摄一个模特相对容易一些，多位模特同时拍摄时，就比较考验摄影师的现场操控能力了，摄影师得像导演一样安排好每一个“点”的神态、动作、位置，像纪实摄影的“决定性瞬间”一样，在多个模特都“入戏”到最佳状态，按下快门。
    我的作品风格可能和传统人像摄影的那种甜美感觉不太一样，色调普遍浓郁，注重视觉效果，感觉有些另类，很多时候会将中国传统的民俗文化背景与现代时尚元素在同一个画面中碰撞共存。当人们问我为什么这么拍时，我真的无法解释，这些都是我的感觉，文字无法表达。
    拍人像，主要还是按照大艺术的标准来衡定，我所说的大艺术则包括摄影、绘画、音乐、舞蹈、文学等艺术形式，但现实的情况是，你可以同别人有一点不同，但如果“出格”得厉害了，在摄影圈里还是行不通的，所以拍摄的时候必须要做到恰到好处。