解决相机宽容度的黑卡技术应运而生
2008-10-30 17:11:34  

   大家在拍摄的时候都有这样的处境，有时候在明暗对比，反差比较大的环境下。兼顾了高光的部分，但低光部分欠曝了。典型的是剪影的效果。太阳光没有过暴，但人物的形象很黯淡。有时候拍摄夜景，路面拍摄的很清晰了，但明亮的广告牌就过渡曝光了。

    这些就是数码相片的宽容度不够造成的。富士所以出了两款超级CCD，一个是HR，另一个就是SR。HR提高了相机的高分辨率。SR就是解决相机的宽容度。 

    那么如何用数码相机来解决呢，这个就是黑卡的使用。用一个黑色的纸板来挡住相机的镜头，给相片的不同部分合理的曝光。

    如拍摄夕阳下的水面或者山谷，对明亮的天空进行测光，合理曝光需要2秒钟，对暗处的地面进行曝光，合理曝光需要4秒的时间。那么怎么办呢，可以先用黑卡挡住一半镜头，即天空部分，地面先进行曝光。在2秒后拿掉黑卡，对整个画面进行曝光，历时2秒。这样叠加起来，天空地面就都合理的充分曝光了。 

    当然，可以用天空的测光和地面的测光值拍摄两张，然后在PS中合成。不过这样就失去了拍摄的意义。

    部分技术和细节进行讲解 
    1：相机：这组作品所采用的相机是富士S3 pro，在像素数上S3和S2基本相同，但第四代超级CCD却给S3带来了质的变化，与前一代相比，新一代的超级CCD拥有更高的动态范围和更加优秀的成像品质，拍摄出来的作品更加的细腻和自然，并且可以使用全系列的尼康卡口镜头，这保证了作品的色彩层次感和锐度。

    2：拍摄时间：这组作品的拍摄时间基本保持在晚上6点－7点左右，这时候的天空显现出一种幽静的蓝色调，加上云彩的点缀和夜景的璀璨，共同构成了夜景作品的良好色调，并且这时候色温稳定,色彩还原性好而晚霞的表现力也十分精彩，加上当时天空质量高空气悬浮物少,是个最适合拍摄的时刻!

    3：暴光组合和对焦（精髓）：作品的对焦全部是采用手动对焦，并且设置为无限远．这组作品是根据现场场景和光源进行的暴光组合，第一张作品由于前景有比较明显的光源，而在远景也有很漂亮的夜景灯光效果，所以摄影师采用了小光圈，长快门时间来进行拍摄，这样可以保证前景不至于暴光过度，而又能让远景得到良好的暴光和取得优秀的景深效果；而第二张作品由于前景并没有明显的光源，并且远景的总体光源在整幅作品中并没有很大，故采用了大光圈，长时间的暴光组合进行拍摄；第3张作品是在6点拍摄，天空应该已经不亮了，但摄影师采用了小光圈（f22），超长暴光时间（22秒）的组合，这样一来造成了一种白天的效果（我也尝试过，的确能）但这要求机器稳定性特别好，稳定的三脚架是比不可少的装备；第4张作品也是采用了小光圈长时间暴光的组合，主要是因为天空的夕阳和晚霞的照射下，侧面的水面能很好的体现出一种色彩的过渡，色彩层次丰富。 

    4：构图：其实这组作品的构图存在一定的小问题，首先是第一张作品，左边有前景，但右边只有水面上一条船，虽然远景和前景协调的还不错，但前景的建筑物的下倾和右边的空旷显得有点不合理，如果还能饶一段应该就更好了，并且天空也不应留这么多，水面应该多点；第2张作品也有小毛病，天地各占据一半，并且天空的忧郁的蓝色不需要那么多，应当裁剪点天空一部分；第34张都是想表现云彩和地面的色调的配合和协调，做的还不错；第５张作品构图就很精彩了，首先是远景的一个建筑物，没有放在画面中心，其次是前景的水块分割了画面，占据了一半的画面，很精彩很协调；作品6也是一样，没有将天空过多纳入画面，剪影表现很精彩。 

    5：测光模式和暴光补偿：整组作品除了作品5是用中央平均之外，其他全部是多重测光模式，并且暴光补偿区间都在＋0．5－2之间。

    6：镜头的选择和其他：如不出我意外这组作品采用的镜头应该是12mm－50mm左右的尼康镜头，并且基本上都采用了12mm超广角段进行拍摄，超广角拍摄的好处就是能拍摄很大气的作品，但画面的变形也是不可避免的，最后一张作品采用了50mm进行，尼康镜头有着一惯的锐利性和良好的色彩还原性和解像力；S3的解像力果然惊人，夜景的细节表现刊称完美，作品通透性特别强；最后这组作品应该采用了多次暴光而成，并且使用了CPL（偏震镜）当灰镜使用，至于黑卡技术楼主已经进行了详细讲解，我就不多言了，补充下：黑卡的种类很多，可以用卡片，也可以用镜头盖（内掐式，不会碰动镜头），甚至可以用帽子等，只要能遮挡镜头就可以，同时要保证不能碰动相机。