“荷赛”获奖作品构图研究
2006-11-2 16:52:59 郑州大学 延百亮
在一些人看来，研究世界新闻摄影比赛是不应该涉及构图问题的，因为构图是摄影初级知识，而世界新闻摄影作品是高层次的影像，在高深作品研讨时再谈基础操作问题是幼稚的。然而，摄影构图所涉及的不仅仅是影像关系布局问题，它还关联着摄影道德，文化理念，思维方式，画面语言表述，时空把握，主观创造等一系列问题，可以说每拍一幅优秀新闻照片都要经历一次看似简单实则复杂的操作过程。不少人把新闻摄影构图简单化了，其画面俗套，内容肤浅，形象苍白无力的症结就在于此。世界新闻摄影比赛获奖作品的构图是严谨的，每一幅照片都是作者磨练的结果，智慧的结晶，这些作者所遵循的是务实的，理性的，充满逻辑思维和辨证思维方式构图方式，研究世界新闻摄影获奖作品的构图，有利于透彻理解新闻摄影构图的实质内容，掌握视觉语言的表现规律，提升新闻摄影作品的质量。
A.在尊重客观场景的前提下主动把握画面结构
画面结构，即画面内容所形成的轮廓结构。这种轮廓结构从整体上看，就是画面形式，它在信息传递方面所发挥的作用是刺激人的感官，诱导读者阅读画面内容。生动的画面结构才有这种视觉传感效力，平淡的画面结构不具备这种力量，则作者的作品就会在读者的第一审视中被击败。因此，专业新闻摄影师在新闻摄影运作过程中都十分重视经营画面的轮廓结构，力求营造一个生动的画面格局。通常，摆拍照片没有时空制约，画面的轮廓结构相对好把握，以影像纪实为特征的新闻摄影必须在尊重客观场景的前提下主动把握画面结构，其时空制约性极强，在这种情况下要提取一个生动的画面结构的难度就大。看WPP作品，你会发现那些获胜者在其制约中能够自如的把握画面结构。
WPP抓拍者在抽象意识支配下选择画面结构 画面轮廓是浅色背景上凸现的深色影像或深色背景托出的明亮影像。这种有着明暗反差的影像拍成画面并非都能刺激人的感官，只有在其轮廓对人形成强刺激时才具视觉撞击力。只要具备这种视觉影响力，单一轮廓或复合轮廓都能接受构图学的检验，接受信息效能的检验。由于动态性的新闻事件的时间和空间具有不确定性，作者无法事先确认什么时间哪一视点围绕主体能够形成这样的轮廓，因而作者必须在现场通过观察比较作出选择。由于动态性新闻事物的时间制约性强，WPP摄影师不对新闻形象进行深思熟虑的具象判断，而是在现场用抽象思维的方式凭“感觉”判断取景框里的轮廓对画面构成的态势。
在高速运动状态中迅速把握画面结构在新闻现场 动体形象常会给摄影人出这样一个难题：好不容易形成一个理想画面格局，随着动体的运动而消失 。这便要求摄影师在其画面格局形成时立即将其锁定在胶片上，或数码相机的影像存储卡上。当高速动体剧烈运动时其理想的画面结构（生动画面格局）随主体与背景的明暗变化、主体与陪体的重叠、主体离镜头的远近、陪体与主体的距离远近、主体与陪体及背景物体的大些主陪之间的数量和体积的大小等不同因素偶然结合而形成，把握的难度更大，WPP作者身经百战积累了于瞬间锁定生动格局的硬工夫，才使作品变得成熟精彩。例如1999年澳大利亚摄影师Craig Golding以一组体育照片参赛获WPP体育新闻类系列一等奖。他之所以获此殊荣，就是在拍摄不同运动项目中根据主体与背景双方线条的关系、主体陪体的点线关系、主体与陪体数量多少体积大小影像虚实关系、画幅与主体的直斜关系、主体与背景所形成的视觉轻重关系等多种变化中即兴成功把握的结果。
在生死考验时沉着把握画面结构与一般新闻影赛比，WPP反映战争题材的照片多了些，并且从中产生过许多新闻摄影精品。有的摄影师于和平环境尚能保持清醒头脑，在生死关头会变得混沌不清，拍出的画面也语无伦次。WPP获奖的战地摄影师们在两军交战现场一心考虑的是作品的成败，他们在无常的变化中仍能机动灵活地处理场景的结构状况和画面的视觉关系，力求让画面承载着主题进入最佳表现状态。1976、1977、1988连续三年的年度最佳奖作品皆是硝烟弥漫的战争场景，这实际是摄影师以其特有的“潇洒”换来的劳动果实。
始终围绕事物的形象特征寻求画面结构 形象特征是作为事物特点的显著标志，它不仅具备视觉个性，也包含着事物的本质。在对画面结构寻求过程中，有时结构具备刺激性，却不能充分体现事物的特征。在这种情况下，WPP参赛者不为刺激而刺激，直至刺激性的影像结构与形象特征完美结合才肯按下快门。图1就是这样一个例证：作者试图通过这个活跃的主体形象反映主人翁的拼搏精神。当他发现这个“值得一拍”的人物之后就采用了镜头跟踪行动，在激烈动荡中取景框内曾多次出现“态势强烈，不知何人”（背影）、“人物之间视觉轻重对比强烈，主体神情稍平”（情感欠缺）、“裁判与运动员形成强烈的视觉透视关系，重点形象过些（主体形象偏弱）等具有强刺激的画面结构，均因缺乏鲜明的形象特征而放弃；作者之所以垂青了这个视觉空间，是因为它具备“主次分明，主体形象透彻，动势强，情感到达了顶点，人物形成前后透视层次丰富而紧凑，主体形象的重点部位透在深色背景中将其托出，表现对象与画面空间形成了良好的比例关系和轻重关系……”等多种影像结构的成功因素。 |
