“荷赛”获奖作品构图研究
2006-11-2 16:52:59 郑州大学 延百亮
在不同时间寻找新视角 静态性新闻的物距虽然不会发生变化，就时间而言它也会随时间的变化而发生视觉的变化。例如考古学家于大漠深处在正午发现了古人类的生存遗址，此时这一新发现的历史景观光色较淡，视觉较平。如改在夕阳下观察，橘黄色的暖光洒在这些景观上其光影效果犹为突出，影象的气氛格外雄浑古朴，还是中午那个场景视觉气氛会发生显著变化，这种视觉的变化给视角也就注入了新鲜感和表现力。人与动物统属动体，对于动态性的拍摄对象WPP作者更具时间选择意识。他们懂得人与动物的新视角是在运动中产生的，此时取景框里的影像结构没有构成新视角，随着时间的变化，一会儿就可能突然形成，只是需要耐心。
D. 在营造画面形式的同时注入画面语言
关于画面形式和内容的关系摄影界至今还有人纠缠，从一年一度WPP作者参赛作品情况看，他们早已解决了这个问题，即：画面形式是画面语言的载体，画面形式应该发挥画面语言的表达作用，使其为主题思想发挥建设性的作用。在实际操作中，他们重视画面的形式结构，更注意把画面语言表述放在首位，让画面结构上的一切元素成为表达主题思想的语素。
画面语言，即作者借助于主体形象自身的说服力和其他形象的相互关系传达画面的含义，揭示主题思想的一种形象语言，站在读者角度可称“视觉语言”。画面语言是摄影师摄影操作的最高追求，因为摄影作品是一种直观的图像，只有具备内在的语言才能显示图像的力量，确认其作品价值。所以，有没有画面语言也是新闻照片拍摄成功与否的分水岭。
在新闻摄影操作中，营造画面形式与注入画面语言的目标是一致的，但它们的确又是两个操作环节。相比之下，画面形式构成的技术成分高，规律性强，易于把握；而画面语言营造更多的是在意识形态领域里进行专业运作，把握的难度较大。就其意识形态讲涉及政治、经济、文化、法学、伦理道德和是非曲直等问题；就其专业知识讲涉及画面语素、画面语言关系、画面语言形成的偶然性和必然性、画面语言表述的客观因素和画面语言形成的主观因素等理论问题。画面语言是一个学术问题，并且只有通过社会实践和思考，通过专业操作和体验才能通晓。不是几句话能说清楚的问题，我们不妨暂且从专业操作角度探讨WPP作者运用画面语言的几点经验：
把具有情感特征、行为特征者作为画面主体一幅新闻照片能否用画面形象传达信息，在很大程度上取决于主体形象的情感特征和行为特征。特征是指事物标志的显著特点，主体形象的内心情感和外在行为如果具备“标志性的特点”，其所作所为也就具备了自身语言表白要素，无须作者话语解释，通过标志性形象就能读懂其人。主体是支撑整个画面的核心形象，从某种意义上讲，只要主体鲜明有力地站立于画面之中，其画面形象语言就相对鲜明。在新闻摄影表现中，主体的形象表现力至关重要，其表现力就来自于鲜明的外在行为特征和鲜明的情感特征，这两种特征不仅能说明“是什么，做什么”，还能由此产生视觉冲击力，给人留下深刻印象。无须作者旁说，从WPP1998年度最佳奖《在大屠杀中痛失亲人》的阿尔及利亚妇女的表情和姿态我们就深切地体会了她的悲惨遭遇和人生苦难；从图3中儿童的情态和姿态中我们就可以得知枪口下的他是多么无奈，这无声的语言就是对战争的有力控诉。
让与之相关的陪体说话陪体是画面形象的重要组成部分，画面能不能透彻地说明问题，能不能多层次地表达事理，与陪体能否以其自身的形象特征和情感特征 “自我表白”有密切关系。在WPP作品中，作者让陪体和主体承担同一使命，即让他们（它们）同为表达主题思想而存在。从另一角度我们也可说主陪之间既有分工，又有合作：其合作是同为作者的表现意图（也可称作品主旨、作品主题）服务，其分工是各行其能，陪体发挥主体所无法发挥的作用。要让陪体充分发挥作用，使其在画面中更有存在的价值，仍然是用自身的行为特征和情感特征为主题而表达“自我”。陪体的介入，不仅能够协助主体说明问题，他们还能扩大作品的信息量，把作品引入更深的精神境界。2002年2月世界新闻摄影比赛揭晓，当其获奖作品公布于全世界，成千上万的观众被一幅年度最佳奖所打动——画面只有一个死去的小孩，四周有6只沉重送终的大手。图中虽没有显露大人们的面孔，我们却感受到了他们同时跳动的心声。这个幼童是不幸的，他又是值得在九泉之下欣慰的，不幸的是战争过早地夺去了他的生存权，使一颗纯真孤独魂灵永别了亲人；欣慰的是人世间毕竟还有爱，在离世时还有那么多抚爱的手为他送别……
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