心中有观众
2008-10-8 13:41:53  

三、了解观众审美情趣的变异性。艺术和审美都需要变异，所以有的美学家曾认为：“美在新奇”。摄影艺术家要不断发现新的内容、新的角度、新的形式去创造新的艺术风格，以满足观众要求变异创新的审美情趣。观众审美情趣的变异性有两方面的原因，一是从人的生理感受特征来分析，一是从社会在不断变革发展的客观规律来分析。首先，人的感官是容易疲劳的，再好的东西，天天吃也就没有味了。“入芝兰之室久而不闻其香”，人的感官容易疲劳，需要不断变幻的、新鲜的刺激，摄影艺术的形式要不断变化出新，另一方面，观众是社会性的，社会处于不断发展变化之中，一代人有一代人的欣赏趣味和欣赏要求，艺术在不同发展阶段上也面临着不同的挑战。要回答不同的问题，因而显示出不同时期的总体的创作倾向，比如摄影艺术在上世纪末到本世纪初，主要回答社会对摄影的轻视，回答摄影能不能成为一种艺术，它要与绘画比个高低，让人们相信绘画能做到的，摄影同样能做到，一样能表现生活的美。所以画意摄影，在西方、东方都是早期的特征。而到现代，又回归到对摄影本质的探索，对发挥摄影纪实的特长的重视，观众将真实自然提到摄影艺术审美的重要标准。现代，人们还强调表现摄影者主观感受，要求表明摄影艺术不但长于写实，长于再现，而且同样能变形，能抽象，能表现内心的强烈的情感震动，所以现时代表现性的、超物体具象的、虚化朦胧的摄影艺术作品受到欢迎。在我国现时代，社会的开放，社会心理的开放，必然带来开放性的审美意识，现在的摄影观众希望在作品中更多地看到现代人的精神世界，喜欢趋向哲理性、表现性的作品，他们要求突破摄影艺术传统的审美形式，创作出更富于变化的、更具有丰富内涵、更具有时代精神的摄影作品，摄影者要自觉地意识到这一点，努力去适应观众的欣赏需要。

四、调动观众的逆反心理。在了解观众审美的变异性，对重复、单调会产生厌倦心理的同时，有意地调动观众的逆反心理，常常是摄影艺术家创新的一种心理依据。逆反心理并不等同于厌倦心理，前者较后者具有积极的因素。观众对一种内容，一种形式，一种手法的运用，刚开始时，刺激强烈，产生兴奋，但时间一长，就会产生厌倦，较为积极的就会产生逆反心理，这时如果有幸地运用这种逆反心理对原来刺激最强的。反应最敏锐的一点加以突破，则最能调动观众敏锐的视觉神经，引起反应。比如说，过去许多摄影作品一直以均衡，严谨为特点，主体处于九宫格的黄金分割点上，各部分呼应紧密，画框内成为一个完整的小天地，给人以工整的美。但是时间一长，这种美感给人以重复单调之感，这时摄影者如果针对其特点加以突破，结合内容的变化，有意用不均衡的形式，或者有意让主体在正中减让主体在边角上，或是画面有意虚乱、不完整，这种有意的逆反，会使观众有耳目一新之感，我们要明白，在多数情况下，观众对某种形式产生适应和厌倦并非表明这一形式不好或无价值，而是他们在充分认识了这种美感之后所产生的对新的美感的渴求，被他们适应和厌倦了的内容与形式的美已作为一种营养融入了他们的审美机制之中，创作者如果以它作为新的突破的起点容易引起观众的注意，其结果是原来那种已被人厌倦的美不但不会消失，反而能重新在与新的形式的对照之中各自显示自己的优点和长处，原来的形式美会在观众欣赏的多样化、丰富性中，求得生存，这种有意的逆反，常常是摄影创作中的一种积极的自我调节。

摄影艺术要发生社会作用，必须借助于观众的欣赏，通过艺术感染力，对观众起潜移默化的作用，而观众的创造性的欣赏和理解又会促进摄影艺术的发展。所以心中要有观众，是摄影创作者必须认真对待的问题。