纪实摄影悲剧的逆受反应及其它
2008-12-6 12:37:44  

1993新闻摄影评选中，悲剧性的题材占了大部分。刘占坤的《9.23不眠之夜》、王瑶的《寄来的钱在邮局取不出来，凭什么》、钱捍的《身残与心残的撞击》、刘开明的《我来替他看大桥》、唐如明的《花冈悲歌》。这些作品，既不是记录人类辉煌的成就，也不是在描绘人类幸福的生活。它们截取了社会生活中令人不悦和悲哀的断面，凝聚了人们不愿看到却又无法回避的悲剧瞬间。从悲剧摄影作品的具体内容来看，主要有哭泣与悲痛、失望与愤慨。每一幅作品，让人都有不同的逆受反应。悲剧照片的逆受反应，其社会效应有时是不可估量的。

    反映人道、人性可以说是纪实摄影悲剧题材的“主菜”，弥漫其间的人道主义精神是十分重要的因素。摄影家们以崇高的人性和社会责任感，使作品充满了人道人性的感受，散发出哲理之光和人性的光芒。比较成功反映人道题材的应该是袁冬平的系列摄影《精神病患者》（获美国“年度新闻摄影大赛”优秀奖）。他以纪实的摄影手法，记录了中国大陆精神病患者的面貌，提醒世人多一份关怀和同情。现在，已有越来越多中国摄影家以坦诚的心怀去发现富有人性的形象，像新华社记者李晓果的《人间自有真情在》，叙述了两位靠拾破烂为生的老人，以破庙为家，生活一贫如洗，却收养了20多个弃婴的感人事例。李晓果在两位老人身上挖掘出闪烁人类善良天性的光芒，强烈的逆受反应，使每个读者心情难以平静。海内外许多读者被两位老人崇高的人性所感动，纷纷向报社、作者和主人公表示由衷的敬意，并伸出热忱的援助之手。我想，这是纪实摄影表现悲剧题材同其它艺术形式塑造悲剧形象所体现的不同社会效应吧。任何一幅作品的信息含量都是有限的，但当有限的信息转化为逆受反应和社会效应时就变为无限的了。

历史翻开了新的一页。社会的进步、政治观念的变更，表现悲剧性的题材成为世人注目的热点。然而，悲剧永远是个较难把握的主题，尤其是纪实摄影。悲剧的题材处理不当，只会给人们带来消极的逆受反应。只能让人们不为悲伤所压制，反而提高了境界，增强正义感和对人类的博爱，对人道的维护，焕发出积极的逆受反应。纪实摄影悲剧的逆受反应，正是通过这种“净化”而获得更高价值的社会效应的。