如1998年，在南方某家报纸上面报道血吸虫病又回来了的图片故事，摄影者以超广角镜头逼近一赤裸的孩子因血吸虫病的侵害而畸变的大肚子。

　　无疑，这组照片的摄影者的动机是好的、善意的和正确的，他是想向人们传递血吸虫病的卷土重来这一信息。但是，那一张极度夸张的照片的拍摄方法和摄影者对拍摄对象的诠释应该说是严重失当，以致于此照片在读者的心中唤起了—种伤害感。这种错误足以扭曲对象本真状态，它误导读者的判断，让人无法了解由于血吸虫病的重归及危害，这个孩子的肚子到底有多大?同时这也透示出摄影者面对这一对象时所进行的不负责任的、粗暴的具有强烈侵犯性的言说。

　　不同的摄影家都有其不同的摄影理由，而不同的摄影形态又有其不同的功能，因而也建立起自己相对独特的完整的语言系统、操作方式和规则禁忌。就新闻报道摄影而言，它沿袭了摄影发明伊始便已存在的功能和姿态——观看并言说他所看到的这个世界上值得言说的事物，并因此建立起报道摄影的最本质的和最重要的功能——真实地呈现对象。

　　以上图片的问题关键出在拍摄者搞错了他是在做什么工作，他所从事的摄影活动的基本规则是什么，搞错了自己和对象之间的关系。这应该说是摄影与生俱来的最朴素的和最具有魅力也最充满问题的基本性的功能。

　　新闻摄影不同于艺术摄影，不要刻意炫耀技巧

　　新闻报道摄影仅仅去“呈现对象”，对于一些那些胸怀大志、满脑子想法和自我表现欲强的摄影记者们来说，似乎是太简单了。

　　但到底有多少人会去注意这些照片的拍摄者呢?又有多少人会从这些照片小看出你所使用的摄影语言是多么地精熟地道?

　　让我们去想象一下：一位市民早晨买了一份《晨报》，他想知道中国禽流感近况。他读了一段文字，看到了某地在宰杀鸡只的照片。他知道了他想知道的讯息：今天禽流感依然猖獗，危险并未解除。看完后，他放下了报纸，那份经过记者精心拍摄的图片与它所附着的报纸也就成了要丢弃的东西——此时，他不会注意这张照片是谁拍的，也没有去注意这张照片使用什么镜头，构图如何，焦点实不实。

　　他压根儿就不去注意我们的摄影家们最迷恋和最看重的两样东西——“主体的个性”和“摄影语言”。他只是看完了他关心的消息，然后放下这张报纸，上班去了。

　　如果说有人关心这张冲击力如此大的图片是谁拍摄的，那也恐怕只有极少数的几个认识的人或同行，“这是某某拍的，拍得还可以”。

　　问题在于，就摄影者与摄影、对象、受众的关系来说，同行和此摄影者几乎是同一个人，他不等于受众。所以专业性的评价几乎是一种保持此领域的纯洁性和自律性的行业规则，它巩固并推进此行业的成熟和不断发展。但专业性的评价不能等同于社会性的具有广泛意义的评价，因为就这些报道性的图片的最终归宿来说，它并不是为了让专业人员看到，而是尽一切所能地“让所有人看到”。

　　几乎大部分的关于报道摄影的问题都出在这个环节上。因为任何一张照片都涉及到三个因素，即摄影者、摄影语言和拍摄对象。如何在报道摄影活动中搞明白这三者的关系，特别是搞明白摄影者(主体)在摄影中的身份和位置，显然不是一个简单到不用多说的问题。我把报道摄影活动这三者之间的关系概括为“你们(读者)通过我(摄影者)的摄影(语言)最后看到了对象”。

　　不要在报道摄影活动中展示自己