有关撰写中国摄影通史的随想
2008-7-16 12:03:38  广东摄影协会

　　据新近的一些资料显示：研究并评论中国摄影文化历史及人物，重点不在重现史实，需要的是批评路径与取向的融会贯通，就是说摆脱就摄影论摄影的层次；即从政治经济、历史文化的角度去审视摄影的本质，以使摄影文化具有更大的普遍性。以下是笔者简略归纳的几种有关摄影史理论研究的方法，以供参考：
　　第一种研究是社会学的，就是从摄影去看社会的发展，或者是从社会的发展去看摄影史的发展，这个路子是由视觉政治或者说是从社会的历史视角，去观察摄影的历史发展。从其背后可看出中国几十年的历史变化，以深入挖掘出这些摄影大师的历史与心理历程。
　　第二种是从摄影组织社团，从风格流派、创作类型和创作群体的角度去研究摄影史。它包括（1）摄影档案研究，也就是比较重视史料，侧重摄影家的生平资料、回忆录、日记、摄影社团的宣传资料、摄影评论等。（2）摄影观念研究，也就是不同时期摄影语言类的选择，它是与摄影史历时同步的，在摄影观念变异历程中与创作的整体态势联系起来进行研究。这种方法有时会起到意想不到的效果。（3）摄影美学与历史研究，将摄影个案分析与历史解读和审美透视与历史逻辑结合起来研究；从而能沟通历史和文本、话语类型与个案选择之间的联系，促成历史和摄影文本的双向对话。
第三种是从摄影史的文化视角研究，在这种研究方法中，新闻报导、摄影画册、报刊杂志、私人照片、时装舞厅、照相馆、当下的婚纱影楼及商业广告等。都被看作是一个摄影文本，作为摄影史断代证明，由摄影照片看文化生态，城乡状况，并从摄影文本谈论作者心态，摄影模式、读者评述及市场消费等。
　　上述这几种探索摄影文化与历史的方法，对研究与追寻摄影史上的一些重要的摄影现象与人物踪迹，确不失为有价值的具体批评路径与方法。它展现了一种摄影文化史的新视角，让我们得以在比较宏观的历史意义上，更深刻地梳理、审视摄影文化历史与视觉政治的各种主题和形式，理解各时期摄影家的人格精神和创作形态。
　　时至21世纪的今天，摄影理论工作者对新时期摄影创作的成败得失，是非功过应如何评说？是值得每一个摄影人关注的。因为，在这段时期里摄影在探索过程中观念更新之迅速，形态演绎之多样和价值取向之歧异，都比其它文化艺术样式有过之无不及，这就不可避免地会引起人们更多的争议和较大理论兴趣；另外，摄影作为一种普及的大众传播媒介和注重宣传教化功能的艺术工具，在当下这“读图时代”，无论是媒体摄影记者或业余摄影爱好者都会对它表现出较高的热情和关注。因而，重新抒写或审视新时期的摄影史是很有必要和意义的。
　　新时期摄影艺术走过了一个从政治反思到文化反思的历程，它的发展足迹与文学基本同辙，都经历了伤痕、反思、改革、寻根及现代主义等阶段。这一时期的摄影基本上是关注时代，贴近生活的。回顾和总结文化意识或现代思潮对新时期摄影所产生的冲击，并通过探究摄影自身新旧更迭的精神轨迹，将有助于我们今天更好地运用现代历史哲学原理，正确判断中国传统文化及西方文化思潮的优劣；使中国摄影艺术走向成熟、兴旺。
　　1980年代是中国摄影的一次高扬着探索精神的飞翔。这个年代的摄影是生长在民族历史阵痛中渴求新生的震荡时期，它在生气勃勃地开拓新纪实主义摄影的精神境界的同时，以独特的摄影形态定格了这个时期我们民族精神的历程、时代迁徙的步履和人们的心理渴求，同时也记录了摄影家的思想发展的痕迹和探索的欣喜。80年代中国摄影的飞翔，不仅体现在它以批判的姿态疏离了那个荒唐年代的专制封建性文化废墟，而且体现在它以探索的摄影实绩超越了历史上中国摄影的局限，耸起了一座新的高峰。

新时期以来，随着中国开放改革的深入，各种新潮摄影的体裁和形式皆呈现出前所未见的活力、潜能和前景。正如新时期的历史不同于“文革”、“十七年”、“解放战争”或“抗日战争”及“五四运动”时代的历史现实，它也不是上述任何时代摄影文化传统的简单延续。可以说，新时期的来临使我们不得不面对一片全新的、也是历史性的摄影现实，正是这全新的现实使我们的摄影现象获得某种历史意义，综观新时期十年摄影，既造就了一批富于使命感、喜爱中国传统文化，善于探索创新的优秀摄影家，又产生出许多思想深刻内涵丰厚、艺术精湛的优秀摄影家，成绩是有目共睹的。从历史发展角度看，这一时期摄影艺术的进步与嬗变，带有文革前的“十七年”及以前那些年代无可比拟的性质，是以往那个时代都无法实现的。正是这个意义上，我们将它喻为中国摄影的“新时期”。