论我国当代摄影创作中的理性渗透
2008-12-2 10:59:44  

    陕西群体则是追求甘涩的和谐。他们把人物活动置于当代社会生活的横断面，以及传统文化民族心理对于人物的潜在影响的历史纵向流程中加以考察，追求较宽的“视觉”和较大的“景深范围”，以便在时空，在深远的社会背景的对比映衬中更清晰地把握人的本质。

    创作上的多维探索，有助于推动摄影艺术观念更新、伸展和多元化的发展。

              三、当代摄影创作的方位和态势

    从发展走向方面来看，当代摄影创作是带有倾向性的一种艺术创作。现今社会的变迁日新月异，技术革命的浪潮及多样的信息无时不在冲击着人们的心灵，使他们对外界的认识和自身的观念不断转换更新，多流派、呈地域色彩的摄影创作正是对这种发展状况的一个侧面说明。就某一时代的特定阶段来说，艺术创作总会大体是形成一股反映这一阶段特征的主体流向，确定创作倾向的发展方位。当代摄影作品取材于现实中人与自然、人与社会、人与人、人与自身的关系及冲突，形式上采用了异于惯常视觉的角度，画面的不均衡，色彩的夸张，光比的调配，画面气氛的营造等等，这些选择都反映了当代摄影创作主体流向的时代风貌。

    从艺术门类之间的相互关系看，一方面，当代摄影创作中的某些方面，受到其他姊妹艺术的积极影响。例如注重作品内在主题的挖掘和对作品造型的构思，可以看到其中纷繁的文学思潮和带质变性突破的绘画艺术的渗透。另一方面，摄影艺术语言也越来越多地介入别的艺术门类和社会生活领域。这种艺术门类之间、艺术门类与其他学科之间的相互交融，拓展着摄影创作的探索范围，对摄影本体论的求索、摄影小说与摄影报告文学的萌芽，都预示未来的摄影世界更加多元化。

    从观众的审美观念来看，他们对于当代作品，既有对形式节奏的观赏愉悦，也有对内涵深刻领悟的感受。从外到内的逐渐伸延，反映人们对作品的审美认识不再满足于感知的具体意象，而进一步追求把旧意象（有些甚至超出欣赏范围）变成真正的再创作。这些都意味着社会公众的欣赏水平已由平板单调走向丰富多层。

    我国近十年的摄影创作之路，是我国摄影界从谷底向峻岭高峰攀援的写照。作者们带着对宇宙时空和人类社会中某种恒定规律的探索和思考，以理性化的观念作为他们艺术创作的主线，把采撷自现实生活中的各种世态物象与更新的审美观念进行裂变重组，创造出一种新的艺术空间，使这段时期的艺术作品呈现出千姿百态、形貌各异的景象。其间摄影美学思想的演替，是新时期艺术总体“进化”历程的一个有机组成部分，直接推动着我国摄影艺术的良性发展。