闵大洪：数字照片考验编辑眼力
2006-12-15 10:39:40  人民网

　　从目前来看，国外著名新闻媒体机构对新闻照片进行后期加工的当事记者通常会采取严厉的处理。如路透社查实阿德南·哈吉的“假照片”后，当即宣布将封杀其全部作品，不再向客户销售，同时指出“对我们雇用的摄影师而言，没有比篡改照片更严重违反路透社从业标准的事情了”。

　　再如，美国《洛杉矶时报》摄影记者布莱恩·沃斯基（Brian Walski）2003年在伊拉克前线采访时，为了突出画面冲击力，将现场拍摄的两张照片进行了合成。合成照3月30日传回本社后，令图片编辑激动不已，于是将它刊登在4月1日头版，同时发往下属其他报社，有的报纸甚至在头版将图片放大到六栏。当报社发现照片系合成照后，4月2日立刻在报上做出说明并向读者道歉，同时宣布解雇布莱恩·沃斯基。该报的图片编辑卡夫德说 ：“他的行为完全不能接受，他损害了读者对我们的信任。如果我们的读者不再信任我们，那我们将一无所有。”

　　又如，《夏洛特观察者》报对施内德的行为也是严惩不怠。报社称，“准确性是我们最珍视的新闻原则之一。我们刊印的文字与照片都必须符合这一原则。”其实，施内德早在2003年便因为对图片色调的“调整”而被剥夺了卡罗来纳州新闻摄影师协会的三项奖项。那次，他同样将背景色调加深，使得前景的视觉元素被清晰地凸现出来。有鉴于此，报社对新闻照片的拍摄定下了8条“军规”，其中第2条便是：“不准改变照片拍摄时原本的颜色，这包括对于色彩的明度和饱和度等的过度调整。”

　　在我国，由于对此没有统一认识，实际工作中没有严格规定，事后没有严厉的处罚，导致照片后期修版及合成的情况时有发生。如2004年7月15日，美联社发出了一张中国陕西省西安市区水灾的新闻照片，世界上一些报纸随后采用，一位芬兰的读者看后发现有后期加工的痕迹，为了突出画面的冲击力，将原本只漫到小腿的水位人为地“抬高”到了腰部。在照片出处尚未清楚之前，一些媒体发出了“美联社造假新闻照片夸大西安暴雨”的报道。经后来查证，此照片系《三秦都市报》摄影记者王卫东提供，后被美联社及国内《中国日报》等媒体采用。对“伪造照片”一说，这位记者进行百般辩解，且声称当时相机受潮已将存储卡中的数据全部删除，原照已无从查找。

　　国内由于一些摄影者的错误认识，甚至将合成照片拿到全国性摄影赛事上，尽管赛规已事先明确“比赛不接受合成照片、多次曝光照片和用电脑技术人工修改制作的照片。”今年举办的第二届中国国际新闻摄影比赛（简称“华赛”）爆出的最大新闻是，获得经济与科技新闻类单幅金奖的作品《中国农村城市化改革第一爆》（作者：林勤）疑为合成作品，经组委会认定后最终被取消金奖获奖资格。该幅作品最大的改动是拉近了正在倒塌的两座楼的空间距离。

　　数字照片时代考验编辑眼力

　　在国外，报刊社均会设立专职的图片编辑。摄影记者与图片编辑对照片的看法所持的态度是不同的，这便是图片编辑存在的原因。编辑可以更加冷静客观地看待照片，而记者则容易冲动。编辑往往从读者角度出发，代表读者利益；记者则更易倾向自我表达。正是如此，这两者之间的相互制衡保证着新闻摄影的真实性。在传统光学摄影时代，记者将整卷底片交给图片编辑，编辑能够从中清晰地看到记者拍摄的全过程，然后进行判断选择。但进入数字图片时代之后，记者只选择愿意提供给编辑看的照片，编辑看到的已是信息不完整的照片，倘若记者作假尤其是水平够高，编辑很难分辨。 所以，数字时代的图片编辑面对的是更为复杂的情况。

　　因此，当报纸、杂志、网站编辑在选用照片时，特别是新闻照片时，要慎之又慎。要特别注意这样四个环节：

　　一是要有辨别的眼力。对照片的审看要细之又细，辨别其是否有修版或合成的痕迹，做到这点当然不容易，需要有经验的积累，但像《今日早报》能够刊出那样有着明显合成痕迹的游船回码头的照片，也太令人匪夷所思了。