新中国摄影艺术60年
2009-10-19 10:34:22  

 摄影术传入中国后165年的发展历程与社会历史语境紧密相连，既有动荡和曲折，也有发展和辉煌。旧中国国难频仍，摄影艺术深深地刻上殖民地烙印。而新中国60年来的摄影艺术作品见证了伟大祖国屹立于世界东方，描绘了人民群众投身国家建设的劳动风采，反映出改革开放和社会发展进步的壮阔图景，歌咏祖国的锦绣山河，也折射出影像观念和审美思想的变化，构建出波澜壮阔的共和国影像的集体记忆。 

       工农兵文艺与社会主义现实主义摄影的确立
 
       新中国成立后，摄影艺术作为社会主义文化艺术事业的一个组成部分，受到党和政府的高度重视。1950年4月，中央人民政府新闻总署即成立了新闻摄影局，统管全国新闻摄影工作。在此基础上，新华社摄影部于1952年成立。到1956年间，中国已经建立起了一支专业的新闻摄影工作者队伍。1956年底成立的中国摄影学会（1981年改名为中国摄影家协会）做为党和广大摄影艺术创作者的联系纽带，吸收了全国最优秀的摄影艺术家，通过举办展览等多种形式的活动推动摄影艺术的发展和繁荣。随着各级政府部门组织机构的健全，除了全国各报纸和通讯社配备的新闻摄影记者外，各大画报和各地区的文化部门，以及一些企事业单位，也汇聚了不少摄影工作者。这些组织机构的建立说明了摄影已经纳入国家体制中，摄影工作者有了器材、经费、创作时间上的保障，创作环境大为改善，为这一时期摄影创作的发展和繁荣提供了前提和保障。

        1949年7月召开的第一次中华全国文学艺术工作者代表大会确定了新时代为工农兵服务、与人民大众相结合的文艺总方针。十七年文艺是延安工农兵文艺的深入发展，这一时期的摄影艺术既直接继承解放区摄影的革命传统，也继承和发扬了中国悠久的历史文化传统，还借鉴了前苏联所提倡写实的、主题性的艺术语言和表现手法，摄影与主流意识形态权力话语之间的关系密切。新中国初期的摄影工作者主要来自解放区的随军摄影记者，他们精于新闻报道摄影，是新中国摄影事业的骨干力量。这一时期的摄影工作，基本上是配合宣传和反映政治形势和中心工作，关注新时代的新气象，反映国家和人民新的精神面貌，充满时代的激情与斗志，而不是着重去创作摄影艺术形象。一些兼具时代精神和艺术感染力的新闻摄影作品成为这一时期的经典，如《开国大典》（陈正清摄）、《斗地主》（齐观山摄）、《战火烧到鸭绿江边》（杨振亚摄）、《鼓动》（张其军摄）、《我们热爱和平》（阙文摄）、《在结婚登记处》（李仲魁摄）等。人像、风光、静物等题材的摄影艺术作品中也出现了一批如《画家齐白石》（郑景康摄）、《黄山雨后》（黄翔摄）等优秀的作品。1956年，毛泽东提出在文艺和学术领域要实现“百花齐放、百家争鸣”的方针，摄影家们的创作潜力得到极大的发挥，艺术生产力得到极大的释放，摄影艺术事业迈开发展的步伐。在“双百”方针推动下，1956年底中国摄影学会成立，之后《中国摄影》、《大众摄影》等摄影刊物相继创刊，这些刊物给广大摄影工作者提供了交流的平台，毛泽东还亲自为中国摄影学会和所属刊物题名。1957年开始举办每年一届的全国性的摄影艺术展览，作品既反映工农业各条战线上的建设成就，也注意从日常生活中汲取广泛的题材，以祖国锦绣河山和人民幸福生活为创作对象的风光、静物、人像等为创作题材的作品也层出不穷，《毛主席和亚洲、非洲、拉丁美洲的贵宾们在一起》（侯波摄）、《欢送志愿军回国》(吕厚民摄)、《东方红》(袁毅平摄)、《巍巍长城》(何世尧摄)、《春泛嘉陵江》(薛子江摄)、《要把洮河引上山》(茹遂初摄)、《冒雨奋战》(陈勃摄)、《过马路》（柯复、王一波摄）、《节日的欢乐》(蓝志贵摄)、《妈妈！到那边去！》（香港唐遵之摄）等作品都紧贴时代的脉搏，带有特定时代的印记。从1957至1965年的九年间，连续举办了九届全国摄影艺术展览，郑景康、蔡俊三、薛子江、吴印咸、石少华、张印泉、黄翔等摄影名家先后在北京举办了个展，还积极开展了国际间的摄影艺术交流活动, 港澳摄影界与大陆摄影界有着广泛的交流和联系，以无可争辩的事实说明了这是一个摄影艺术“百花齐放、百家争鸣”的年代，这是一个摄影艺术蓬勃发展的时期。