重審八十年代中國攝影
2009-4-28 15:37:20  

袁冬平把鏡頭對準了他們，則又意味著什麼呢？壓抑的社會情境無疑也是有害於人類精神健康的重要因素之一，理性社會對人本與人性的尊重態度及尊重程度，是需要我們進行長考的，這也是袁冬平的《精神病人》在八十年代中國攝影中所具有的醒世意義與價值。

[11]/袁冬平代表作

袁冬平

[12]/吕楠代表作

呂楠的《盲孩子》是八十年代極為難得的一組能催人淚下、並能給人心靈以一擊的好照片。是的，我的熱淚來自於被那看不見爛漫春天卻依然執意摸索著想靠近花朵聞一聞芳香的盲孩子的舉止；我心靈所受到的一擊是因為----我忽然感到能看見爛漫春天的我，對春天竟然早已失去知覺了----不，是喪失了熱愛春天般的純真理想與真情了；我已污濁，遠不如那些盲孩子！呂楠的《盲孩子》能點醒我麻木的心，能讓我一下子意識到自己污濁了，這樣的攝影作品，八十年代還有麼？今天還有麼？誰能再多給我一些？這樣的攝影作品，真如詩人食指那句無比純潔的詩-----“我想用孩子似的筆體寫下：相信未來！”

四：贅語

今天----請原諒，我想，我是以詩人的名義長談了一次八十年代的中國攝影！我的“重審”充滿了主觀，甚至武斷與暴力。我滿懷激情地收拾了屬於我個人思想中的八十年代中國攝影，不期待多少人贊同。如果我的觀點使任何人都會站起來反對，毫無疑問它們是錯的；倘若所有的人都鼓掌稱贊，我就認為它們是極其可惡的了！
                                                                                        
                                                                              2009年4月15日淩晨於天津

另：順便附上

《2007廣州國際攝影雙年展》梳理出來的

作為支撐著八十年代主體部分的代表性作品

此與本博在文中所舉要的12個人的作品比較之後

讀者可自己去判斷究竟哪些更具有歷史意義與價值？

哪些更能代表與支撐起整個八十年代的中國攝影？

哪些更無愧於八十年代的中國攝影？更應該大書特書？

捎帶說明一下

我對以下所列作品的作者並無成見

我甚至對王苗、羅小韻等1976年所拍的四五運動非常崇敬

而她們的下列作品被編入八十年代/我想是與她們無關的

[1]/王苗 

[2]/王苗

[3]/罗小韵

[4]/罗小韵  

[5]/初小青 

[6]/初小青 

[7]/凌飞