作家用不着去当哲学家，他没必要去为现实下定义；作家也用不着去当经济学家，无需去判断股市或房市的走向……但作家的智慧却应该超越哲学家和经济学家乃至社会学家，因为作家是语言的大师，他需要为变幻着的不确定现实建立一套新的“意指”系统。
有一种“主义”叫优雅
藏 策
年度小说精选编到了2010年，新世纪小说也就走过了十个年头。蓦然回首，抚卷长思，不免心生些许感慨。文学史家很习惯以十年为界去给文学分期，那么新世纪小说这十年来，有些什么不同于以往的特点和脉络呢？我个人以为，最大的特点就是以往的那些“主义”都渐渐地风流云散了。小说写作的主流摆脱了图解“主义”式的政治宣传，继而也走出了在形式上模仿西方各种“主义”的“临帖”阶段，当今作家不再可能因模仿诸如魔幻现实主义或其他什么“主义”而暴得大名……现代主义乃至后现代主义的某些精神实质，已经内化到了小说的深层“基因”之中，而不再像上世纪的八、九十年代那样，大多仅流于外在的表皮层……
现代主义精神的内化，当然是与当代社会迅猛异常的现代化进程相互动的，其结果之一就是对张爱玲等现代作家的重新“发现”。大陆上所谓的“张爱玲热”当然不是新世纪才开始的，但当代作家能够摆脱模仿，自己水到渠成地与张爱玲“相遇”，却是到了新世纪里才多起来的。比如阿袁的小说像极了张爱玲，但一望而知那绝不是简单的模仿，而是精神上的相遇。再如滕肖澜的小说表面上看并不像张爱玲，但内里却与张氏剪不断理还乱，是一种换成了平民视角的“张看”。凡此种种无他，盖因今日的中国大都市，就“现代性”这一点而言，与张爱玲时代的上海有了许多似曾相识……
然而新世纪小说的话语流变并非单一脉络的，而是多音共鸣此起彼伏的。在当代小说进入新世纪后的前几年，另有一个在当时势头也很强劲的潮流，就是所谓的“底层叙事”。“底层叙事”并不是什么新的文学思潮，而实际上倒是旧思潮的回归……上可追溯到20世纪40年代的“左翼文学”，中可参照“问题小说”、“干预生活”之类……是根植于传统“反映论”文学观的“时代”产物。“底层叙事”在社会学意义上的参考价值，在于让我们看到了那些在“现代化”进程中被遗弃了的人群的生存状况，看到了主流社会之外的另一面……但“底层叙事”的观察局限也是非常严重的，其最致命的地方就是仍以一种陈旧的简单的思维方式——比如贫富二元对立之类——来看待今天已然发生了结构性根本变化的社会关系、生产关系和消费关系。另外，“底层叙事”从根本上说，也是外在于文学本体的，是文学服务于“政治”的另一种方式，对促进文学自身的发展和进步并无助益。“底层叙事”在新世纪小说中犹如匆匆过客，火爆了几年之后也就黯然退场了……提到“底层叙事”，就不能不提一下方方的中篇《万箭穿心》。《万箭穿心》虽然是写“底层”的，但却不仅不属于“底层叙事”而且从深层结构上彻底颠覆了“底层叙事”的既定窠臼。小说中的女主人公由贫到富，又由富到贫，而导致了她一系列人生变故的，不是别人，恰恰是她自己。小说从而超越了简单的贫富二元对立结构，进入到了“底层”人群的文化心理深层以及其精神痼疾……《万箭穿心》可谓是“底层叙事”的终结者。
由于传统的“主义”早已不能解释今天的现实，而昔日西方的各种“主义”在面对这个有中国特色的消费社会时又日渐乏力，小说写作在今天其实正面临着史上最大的变局。一方面，由传统纸媒文学延续至今的“纯文学”，作为一种日渐“小众”的文体，作为特供给最后精神贵族们消费的文本奢侈品，其自身正在逐渐汇聚成一种“主义”，这个“主义”经历了现代西方各种“主义”的多年浸润，终于修得有了自家眉眼的玲珑剔透身……
