第四届华赛手记之二：从现场评委讨论看摄影思维的碰撞
2008-6-24 11:22:57 李楠 

一个传统的安曼教派家庭在礼拜日前往教堂。 

 在爱荷华州奥塔姆瓦市，人们参加“好身材”比赛。

美国退伍军人协会的成员参加纪念活动。

   类似这样争论还出现在《阿富汗的土崩瓦解》中，一幅穆斯林礼拜的画面，天空中飞舞着鸽群，但整幅画面都是虚掉的。反方评委认为：连焦点都没有的图片根本不合格，更不要说获奖了。而正方评委则认为：这幅图片表现得非常独特，非常诗意地表现了阿富汗的动荡。

    我们完全可以从这一组照片的其它照片中判断这位摄影师的技术水平，所以，这肯定是一张有意虚化的照片。和平，宁静，在阿富汗这样的地方仍然是虚无飘缈，我想，这是摄影师虚化这张照片的用意。他做得非常好。大部分评委觉得这张照片没有技术上的的问题，只是在第二轮时不敌别的照片而出局了。

   传统的新闻摄影观是写实的，注重情节，摄影师需要将自己的情感隐藏得不露痕迹，重点是要把事情讲清楚。而这些作品透露出来的新意则表明：写意的、注重情绪的手法其实也可以在新闻报道中运用，而且有特别的感染力；同时，富有象征意味的画面在表达观点上更巧妙和易于让人接受。而这样的照片，其实更难于拍好。

    3、运气与思维的问题。

    有人说：摄影就是碰运气。这话有一定的道理，千载难逢的新闻发生时，你刚好在现场，你所要做的全部事情，就是按动快门。你拍到了，你就赢了！

   比如战争灾难类重大新闻作品《贝·布托遇害》就是因为这样得天独厚的机会囊括了该类组照和单幅的两项金奖（本届华赛允许摄影师的同一作品同时参加同一类的单幅和组照评选）。

   但是，不能认为摄影真的就是碰运气，或者说运气在发挥决定性作用。起决定性作用的，是摄影师的思维。

   日常生活类组照评选的最后环节，关于金奖的争论在《莫斯科的生活》和《孟加拉国的缅甸非法移民》两件作品中展开。说实话，两组作品都很优秀，一时相决不下。我的看法是："如果非要在这两组作品中选择出一个更好的来，我个人倾向于《莫斯科的生活》。因为《孟加拉国的缅甸非法移民》描述的是一群明显处于灾难和痛苦之中的人。他们值得同情，但是从摄影的角度来说，突显在外的灾难表象当然更容易捕捉和获取，这也是摄影总是喜欢追随战争和灾难的原因；与此相反，能在平淡如水的日常生活中去敏锐地发现深刻的瞬间，这是一种更加高超的思维能力。而这样的照片，也许更能真实地表达这个世界。"这个观点赢得了大家的响应，《莫斯科的生活》几乎以全票当选了金奖。后来，法国评委爱丽安妮·拉芳还特意走过来和我握手，再一次表达她的赞同。

   的确，强调摄影的运气，也就是将摄影视为一种偶然，将摄影师置于一种被动地位，为摄影的不进步寻找借口。如果摄影真的只是一场奇遇，世界根本不需要摄影师。