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风光摄影能走多远 谈风光摄影的生存 观看王建军的西部风光摄影展，最好是偌大的展厅里只有你一个人。一幅照片就挂在你的正上方，或山或水、或高原或湖泊、或村庄或人家的画面呈现在你的眼里。一张风光照片能让人感受到宁静与平衡，这张照片自然就暗藏着力量。这种蕴涵在宁静中的力量给观者带来艺术的审美和心灵的震撼。 我很幸运，有这么一个机会在“天地之间——王建军西部风光摄影展”开展之前一天，进入何香凝美术馆，完成了一次一个人的观展和被震撼的体验。在90幅西部风光摄影图片前，我想起2000年的冬天，我独自一人用了整整一个月的时间，沿着古代丝绸之路的路线，完成的西行之旅。4年前《在路上》的记忆在王建军的摄影照片前复活，然后被放大，然后感慨西部那片无限广袤的土地。 就在我观看图片的时候，王建军对我说，这些照片是我11年在西部拍摄积累下的东西。一个摄影师用十年的时间把镜头对准西部，而且大部分都是风光摄影，这里面除去职业的因素，一定包括着摄影师对风光摄影以及西部独特的偏爱。 王建军，1954年生于山东，中国首届十大青年摄影家。1998年荣获第五届中日文化交流风光摄影最高奖——“竹内敏信奖”。 用11年的时间拍摄西部风光 钟二毛（以下简称钟）：来看你的展览之前，一个摄影界的朋友给我看了一张你9月4日在马来西亚讲课的海报，海报上对你的称呼是“中国风光摄影大师王建军”。我后来到网上搜索了一下你的网页，发现你的名字前的定语除了“风光摄影大师”外，还有一个：“西部守望者”。 王建军（以下简称王）：我是刚从马来西亚赶回来搞这个展览的。他们称呼我为风光摄影大师，是因为我一直坚持做风光摄影，这个称号给我一些鼓励和支持。我很喜欢“西部守望者”这个定语。我一年有两百多天在中国西部广袤的土地上进行拍摄。我对西部风光的热爱其实是最朴素，最简单的那种，我自从踏上西部的土地，就已经深深地感受到一种归属，我知道我是属于西部的，我的摄影事业是属于西部的。这样下来，我单纯拍摄西部的题材到今年已经11年。我愿穷尽毕生的精力来守住西部风光的壮美，或者通过手中的镜头，让更嗟娜烁惺艿轿鞑康姆绻狻?amp;nbsp; 钟：用十多年的时间去拍一个题材，是一个偶然的过程还是一个选择与淘汰的过程？ 王：每个人的行为都不可能脱离他工作、生活的环境和条件。我生长在四川，16岁当汽车兵就跑川藏线，一年跑十几个来回，当时那是世界上最危险的公路，但我也饱览了青藏高原神奇美丽的风光，产生了想把它永远留住的愿望。后来我长期生活在成都，这里有上高原最便利的条件，甚至可以说得天独厚。1986年我开始风光摄影创作，自然就往高原上跑。到1992年，我拍西部风光作品获昧巳涣拇蠼保梦疑罡形鞑慷捞孛匀说镊攘ΑＫ裕奈鞑渴且恢直厝坏难≡瘢阕懿换嵘峤笤叮Ｅ苋ヅ亩薄⑴难睾Ｂ铩?lt;/P> 钟：西部是一个多元的立体的概念，自然的、社会的、地理的、历史的、人文的、时尚的，等等。而且西部很多东西因为地理位置的特殊性，十分质朴，具有强烈的符号化，应该说这些具有符号性的特征更应该是摄影师的第一创作点，为什么你却只把自己定位在“风光摄影”？ 王：每个艺术家都有自己的追求和主攻方向，每个摄影师都会拍他最感兴趣、最熟悉、最能体现个性的东西，或者说往这方面努力。开始我也是什么都拍，经过一段摸索，逐步认识到人的精力是有限的，不能面面俱到。风光摄影是一个非常宽泛的概念，不仅是风景美、自然美，还包括城市景观、建筑艺术、生活环境等社会美。我并不是完全不拍人文，不拍民俗风情，我只是以西部风光作为主拍对象，或者说往往按风光摄影的要求去进行处理。我也拍过许多专题：《走进阿坝》、《七百年后的马可·波罗》（表现丝绸之路）等等，都是反映历史文化的。西部是永远拍不完的 |