 |
||
|
| 当前位置:首页>摄影理论>专题访谈>正文 |
静静拍摄-----王文澜访谈 王：我那次还说：“使我最难堪的事莫过于让读者看那些司空见惯的图片。”对吧？
陈：你从年轻起就一直喜欢不那么直接、那么剧烈的拍摄吗？
王：虽说性格上不喜欢矛盾冲突，可我也参加过“四五”运动、唐山大地震、老山前线、水灾。相对危险，当然都不是我非要去不可。
比如“四五”，那会儿家里受到冲击，没有希望，广场上发生和事情和自己切身利益有关，有感而发，用一百块钱的相机释放内心积压的情绪。拍摄自己想拍的。去那种有强烈的冲突的地方是出于自身的需要、精神的需要。
后来唐山大地震，我没有主动要求去。首长说：“小王：你争取入党，要到火线啊！”我就去了，也确实在火线入了党。不过差点死在那里了。
陈：有那么危险吗？
王：有啊！
陈：当时在在军区？
王：在师里。师里直属队的摄影员。我拍到了被掩埋十三天之久卢桂兰从废墟里救出来，那是最有现场感的一张，最剧烈的画面。海鸥120相机，晚上七点左右，天已经黑了，曝光不足，强迫显影。但现场感现在没法比。当时我是置于死地而后生。
我当时病了，是不是霍乱我也不知道，没有水，没有药。吃什么也没用，一天拉二十多次，人消耗的不行了。后来山东医疗队给了我一个土方，死马当活马医。用碘酒稀释喝下去，直接喝。碘酒撒在伤口上都杀的疼，不要说到肠胃了。这么一个糙的法子，立竿见影，三天后居然就好了。绝啊！出来就碰上卢桂兰挖出来了。当时我的状况完全就是发了疯了。这样就有了那张最剧烈的照片。
三.在身边挖掘出最有价值的东西
陈：尽管性格如此，不喜欢冲突，甚至有时不喜欢出现在采访一线。但这不妨碍你成为摄影界有尊严和很有发言权的人。
王：（笑）发言权可能是因为年头，尊严可能是因为我的为人。
我的生存准则和父母很有关系。他们农民出身，干革命进了城。对孩子总的教育是老老实实做人，做人不是非要往外张扬，不是进犯。我从父母那里传来的，就是以保全为主、以防为主。
陈：记得十几年来我们每次聚会，你和贺延光都发现很多有才能的、但当时还不能从事专业摄影的年轻人，你们总想方设法为他们提供更好的发挥才华的平台。你们发现和培养了一批有摄影潜质、有新闻敏感、更有社会责任感的年轻记者，让在当时只是对摄影有兴趣的青年变成今天的摄影中坚。
王：一个人能力有限，能帮助人的时候尽力帮助。虽然你不能帮助所有人但你要保证不要害人，不能做不利于别人的事。我没有伤害人的习惯。这是我做人的底线，这是起码。
陈：成为有尊严的摄影者，还在于你和贺延光的组合。你们被看成新闻摄影界的两面旗帜。八十年代初，你们坚持新闻原则，对几十年来中国新闻摄影的社会对位、充当的角色进行了反思；你们分别在各自服务的报纸《中国青年报》、《中国日报》上强调新闻照片的的独立意义，并把优秀的新闻照片放到报纸的显著位置；在图片几乎发不出自己声音时候，你们让照片变大，发出独立的声音、、、、、、、在当时，这是革命性的事。
王：这个提法不准确，新闻摄影的旗帜应该是《中国青年报》和《中国日报》，我们俩只是具体的实践者。我们个人不会成为旗帜，没有报纸当时良好的状态我们一事无成，是旗帜也飘不起来。
|