超现实的浪漫
2009-3-25 12:14:22  

    一张人脸上长着一双狗眼正在凝视着，这是1988年新闻大奖赛中最引人注目的一幅影象；另一幅则是表现叼着哈姆雷特牌雪茄烟的伊思·博瑟姆的传统的黑白肖像照片。这两幅照片的共同之处有二——双双获得了个人广告金奖，并且都是出自彼得·莱弗里之手。

    在他的南伦敦的摄影室里，我同彼得谈起他的摄影风格。狗眼这幅照片是他两大拍摄爱好——人物摄影和动物摄影——的合并。我向他询问拍摄这种奇异的照片遇到的问题。

    “我不想拍摄出给人造成威胁感、恐惧感或表现出呆愚的面孔，我是想拍摄出有猎奇性的脸。”他谈起了那幅狗眼照片，“我拍摄了几张表现狗的照片，又拍摄了几张人睑照片，然后决定哪两种合成在一起效果最好。色调范围很重要，这样狗眼与人睑才能相配。当然，把两者配得天衣无缝是不可能的，不过总不能让它们相差太远。我不想让照片看上去有斧凿痕迹，所以利用日光照明，这很不容易，因为那只狗老是乱动！”关于他这种创造性的影象合成，他谦虚地说，“一切荣誉都应归功于艺术指导，他想出了这样一种惊人的意象，这照片是他的主意。”

    “几年前我的动物特写照片获得了设计与广告奖，所以我好象在动物摄影方面有了点名气。”他最近给《观察家》彩色杂志拍了赛狗系列照片。“我同《观察家》有工作关系，他们经常派我出去跟踪拍摄照片。他们给了我几个联系号码，所以我们游遍了全国，拍摄许多赛狗的照片。我们拍了所有的狗头，包括巴里雷根、鲍勃和一些在比赛中有名气的狗。拍完两三只名狗后，我们开始拍摄人的故事，那就是另一回事了。”

    照片使他们感到很自然，不过由于用了光，摄影师的临场却清楚地显示出来，“那很显然都是摆出来的，人们各就各位，近乎自然，但是要由摄影师一手控制。我喜欢用一盏主灯，可是要把它同日光配合用，那就要损失阴影部分的许多细节。你必须用闪光灯补光。我并不想那样精心地用闪光灯，以至于你无法讲那是用闪光灯照明拍摄的。但总比拍出高不成低不就无法摆脱现实的照片好。”

    彼得最初搞摄影并不是一帆风顺的。他15岁开始学习，学了两年获得一般教育证书（GCE）的艺术课，然后继续深造，其中包括陶瓷学和摄影。“我向鲁斯琼学院申请学习绘画，没得到批准，所以我就改变主意通过学习制图学搞摄影。那时我国还没有把摄影当做一门根本的艺术列为课程，他们那时都侧重于工业。最后，我向皇家艺术学院申请再学制图学，但我去面谈时却遇到了那里的摄影教授约翰·赫奇考，他要我直接专攻摄影。我于是在那学了两年。”

    从那以后，万事大吉。“从《电讯》杂志社得到了一份奖学金——那是他们第一年提供奖学金，我们共有5人享有。我们可以象自由撰稿人一样为他们投稿。我开始搞摄影编辑，同时，我还为几家公司拍摄唱片封套。此后，我就决定从事广告摄影——如果你能接到许多活的话，那么你的收入也会是很可观的。最终，我还发现这或许使我有机会多少改变一下局面。”

    在学院时，他就开始从事个人拍摄项目，一直这样干了16年。“我开始是拍摄马戏团演员。这是一个主要项目，而且我现在还在搞。我已拍摄了成千上万幅马戏团演员的照片，我大概已经把那个时代在国内表演的所有动作都拍了下来。它们都是黑白摄影作品，拍得相当认真。许多人也拍摄马戏团，不过我认为谁也没有这么彻底地搞过。”彼得正把用他拍摄的照片”制作的挂历整理成册，以便将来出书。

    拍摄肖像仍然是他的第一爱好。“我对风景摄影没多大的兴趣；我更喜欢拍摄人物。经过多年之后，我拍摄人物的热情仍然不减，并且事实上我的热情更强烈了。人是很有趣的，他们都是各干各事。”