摄影是光和记忆的化石---------森山大道
2008-8-18 11:57:14  

　　
今年三月初，森山大道旋风式短暂停留台湾，谦卑有礼的应对，令所有接触过他的人印象深刻。当然对这位才华洋溢，影像嗅觉敏锐，自喻为野犬般的街头摄影家而言，宝岛台湾自然是不可错过的拍摄题材。他不免俗地登上台北101的展望台，鸟瞰这个既陌生却又似曾相识的国度与城市，随即马不停蹄地游走在西门町、万华、大稻埕、永康商圈的街头巷弄间，其间。他不假思索地举起相机锁定、游移，狂噪如入无人之境。唯独在龙山寺，森山如同台湾信众一般，高举整齐摆盘的玉兰花虔诚礼佛，为即将歨入礼堂的女儿祈福，桀傲洒脱的浪子，顿时化为深情款款的慈父。
　　
夜晚则落脚在师大夜市附近的一处小咖啡馆，那里的内部陈设氛围，近似陪伴他大半岁月的新宿黄金街酒吧商圈，更令他显得轻松自在，混杂着袅袅吹烟与咖啡香气，勾串着他的过往与记忆，直到午夜时分，野犬的身影，兀自游移消逝在幽暗巷弄的深远处。
　　
以下为笔者与首度造访台湾的森山大道的对话节录：
　　
沉：为何将自己比喻为野犬?
森山：野犬没有专属固有的领域，它们总是为了寻找食物留连于街头。由于我的拍摄范围并没有固定的场域，为了寻找被摄对象，我如同野犬般游走在街头。因此，街头可说是我的教室，我的摄影棚，是我从事创作的能量来源。另外，儿时我就非常喜欢在街头游荡，经常会为街景、橱窗或海报所吸引，对我而言，那是一种习以为常的生活方式，而这种游荡的生活方式正如同野犬般。如今不同的，不过是脖子上多挂了台相机而已。
　　
沉：摄影对你的意义为何?
森山：摄影对我而言是一种激情，一种渴望，更是生命的座标与方向。也就是在街头与诸多事物的偶然相逢，透过相机将它转化为影像，进而型塑新的世界与欲望。总的来说，摄影是我生命的全部和寄托，如果放弃摄影，我将失去存在的价值与意义。
　　
沉：曾经在摄影表现上带给你影响的人包括哪些?
森山：当然包括众所周知的威廉克莱茵(William Klein) ，他的摄影作品清楚地告诉我，他对摄影和现实世界的看法，即便我们现在看他在几个城市摄影专题中的表现手法，几乎如出一辄，但他勇于开创和挑战的精神是值得尊敬的。另外，日本国内摄影家东松照明的影像风格也深深撼动过我，我特别喜欢他的《占领》和《长崎〈11:02〉1945年8月9日》等系列作品，倘若没有他们的影响，我几乎不可能坚定地走上摄影之路。
　　
沉：至于细江英公呢?
森山：细江先生是我的第二位老师，当初我谎称精通打灯、测光、暗房等等，无非是希望能留在东京发展，最终是他让我得如愿延续我的摄影旅程，我衷心感谢他。我在担任他的助理期间，学习到相当多关于发想与实务操作上的课题，特别是透过实际放大细江先生的作品，磨练暗房作业的技艺。这对我日后的作品表现有很大的帮助。其间，拍摄三岛由纪夫现场与出版蔷薇刑摄影集的原稿制作，我几乎是全程参与。而在多次拍摄三岛由纪夫的现场，也亲眼目睹细江先生掌握拍摄主导权的过程。
　　
沉：你刚才提的暗房技艺跟你日后作品的表现形式有何关联?你对细江先生印象最深刻的作品为何?
森山：熟稔的暗房技巧，的确在作品呈现上，带给我更多元和复杂的可能。这些技法包括底片显影、作品放大时极端的加减光、中途曝光等等，由于我经常不看观景窗即按下快门，因此，我始终在暗房中重新审视并选取吸引我的主体，格放的比例相当高，但是，即便我在暗房操作了几十年，偶而显影时还是会出现差错(笑声)。至于对细江先生印象最深刻的作品，即便我全程参与蔷薇刑的拍摄与摄影集制作，我仍是觉得《魐鼬》(Kamaitachi)最令我印象深刻。
　　
沉：那又是为何辞去细江先生的助理工作?
森山：当时整整做了三年助理，只单纯因为自己不想做就辞了工作，完全没有想过接下来的生活应当如何，现在回想起来的确是有点过度率性，同时导致工作青黄不接的窘境，但放在历史的长轴观看，那毕竟是珍贵的转折。