著名摄影家王文澜访谈：百名摄影记者聚焦地震
2008-6-12 11:03:15  腾讯宽频

主持人：这次您拍了大概多少张？

王文澜：这回是数码，拍摄的可能多一些，几百张照片。就像这些很惨的东西，好象也无力，不忍去拍，这当然是事后去想，怎么没把它拍下来，当时觉得惨不忍睹，这么留下来，觉得有一些按不下快门。

主持人：在现场，您印象最深的是一个什么样的场景呢？就是在您走过的这些灾区。

王文澜：我现在像那种抢救时候的，很急迫的，时间是生命的东西已经都没了，所以呈现在我面前的都是比较静止的画面比较多。当然像这些废墟的惨状和人的表情，包括一些儿童的眼神，都是比较能够感动你的，震撼你的。

主持人：刚才您说到在唐山大地震的时候，您主要还是救灾的工作，同时会拍一些照片。我想可能会有这样一个情况，摄影记者在现场如果是第一时间到达的话，会有一个救灾的环境，大家都在那边救灾，这个人会有一个选择，是去参加救灾工作，还是说拿他手中的相机来记录这个现实，您觉得应该做一个什么样的选择？

王文澜：我觉得作为一个记者，当然应该从职业角度出发，去记录抗震救灾的这些场面。当然，在很特殊的情况下，比如这个人没有其他人救，他就在那儿等着你救，你当然应该先去救人。但如果说是一种抢救的场面，人们都在抢救，你当然就应该履行你的职责。

主持人：主要职责还是把照片传递出来。

王文澜：对，把信息传递出来，可能对这些受灾的地方是一个最好的帮助。

主持人：因为现场情况可能是非常惨烈的，各种各样的景象都会有，在拍摄过程当中，您觉得有什么样的场景我们是不应该去拍的，或者说是尽量避免的？

王文澜：这回我听说有一些人是专门拍死者的脸，或者是死者各种各样的姿势，这是我听说。也有很多记者不去做什么掩饰的去进行记录。我不知道这些人有没有他们自己的目的，比如说研究震情的受伤的，医学解剖上的，这个我不大明白。但是作为新闻报道来讲，应该把镜头有所控制，控制力要强一点。因为你传达给读者的，这个人可能已经去世了，或者他受伤了，但是我觉得不应该按照解剖的医学的或者说是形式记录的那种，因为那种是需要赤裸裸的，直接的，但是作为新闻报道来讲，应该把它做一种镜头上面或者画面里面的处理，是要有控制的。比如说这个人的脸是不是不要那么正，或者这个尸体已经被包裹上了，看起来也不会不震撼。也就是说，在你新闻报道的写实，因为这是突发事件，是最直接的写实，过程当中也要有好多着虚的方面，就是把它给虚了，我们看到很多电视上打一点马赛克，镜头上可能不打马赛克，但通过一些角度，通过一些物体相互之间的关联，把它进行处理，是完全可以的，既表达了意思，又能够峰回路转的这种，使画面得到一种观看的起点。

主持人：一个处理过的真实的。在国外的灾难摄影作品也很多，能不能大致介绍一下国外是一个什么样的情况，中国和国外有一些什么不同的地方。

王文澜：比如荷赛，世界摄影比赛来看，确实有很多直接表现的，非常多。或者在越战，比如一个孩子被烧伤了，赤裸着整个全身，他在呼喊、挣扎，或者说是拿着枪对着，要枪毙，这些东西外国记者有很多以这个为风格。他们认为是一种新闻很直接的东西。当然我想在国内也有很多记者是这么拍摄的。问到我，我在唐山也拍摄过这么多，后来我总结到，可能我不善于这么去表现。可能会拐弯抹角一些，在暗房处理，利用一些摄影方面的手法，进行虚幻、遮挡或者怎么样的，或者就不去拍摄，不是什么都要去拍。

主持人：有选择的去拍。说到这个选择，您觉得一张灾难主题的片子怎么来判断它的好坏呢？

王文澜：我觉得对于一个现场的拍摄，当然有很多的处理手法，有很多是直截了当的表现，因为事实本身已经在那儿了，你把它记录下来，当然就是你到了现场把它拍下来，可能事实本身就已经打动人、震撼人。还有一种拍法，就是一种间接的，从虚着手的这种，我可能表现一个细节，间接地去表达它的一个新闻主题。这种可能让人觉得更含意深远，可能也会产生很长的震撼，心灵方面会去琢磨。