华赛对话
2008-3-11 9:50:08  人民摄影网

        我说，尽管《斯里兰卡集体葬礼》是个很悲惨的事件，但它还算是个国内之乱，相比《轰炸之后》表现黎以冲突，后者更具国际性。有国外评委说，《葬礼》的拍摄，现场对作者来说有思考的时间，而《轰炸之后》完全是作者在混乱中抢拍的。对另一幅《遇难的巴勒斯坦母子》，几位评委都认为，它虽然非常有表现力，但我们从另一作者的同题材作品的现场可以看出，它有当
地人的引领，更像是一个新闻发布会，所以，拍摄的难度受到质疑。最后，《轰炸之后》赞成票超过了三分之二。
6.华赛和荷赛的大奖为什么都是黎以战争，我们是否受到西方意识形态的影响？
贺：在评选中，我没有感到什么意识形态在起作用。整个来稿，中国作者的居一半以上，我没发现有一位外国评委对此有半点异议或歧视。相反，那些曾在国内获奖的好作品，很多在华赛中一样赢得高票。
        至于华赛和荷赛为什么大奖都是黎以战争，我想第一，这个事件引起世界高度关注；第二这个事件的确有精彩之作。
7.华赛的主题是“和平与发展”，获奖的怎么不少题材都是战争与灾难？
贺：难道我们人类不应该关注这类题材吗？追求“和平与发展”，就不能忽视战争与灾难，后者我们不正视不面对，前者不就成了空中楼阁？这如同我们国内，你越发展越进步，就越要面对和解决弱势群体的问题一样。面对需要诚实和勇气，否则就不能有真正的和平与发展。
8.你如何评价中国的作品？
贺：上个世纪80年代，我们国内摄影师对荷赛望尘莫及。这几年的荷赛中不断有中国人获奖，这种明显进步在华赛中一样能证明。比如，《灰度空间——忧郁症》在前不久全国影赛中得了金奖，这次在华赛中始终得高票。有外国评委说，这个题材非常棒，忧郁症不仅在中国，在世界各个地方都存在，它根本不分穷人和富人，绝对应该引起人类的关注。我一直喜欢这组作品，听说作者很年轻，他能让患者和家属接受，让他接近他们的生活，这是需要功夫的。此外，作者每张照片拍的都很小心，既要尊重患者又要表现其生存状态，难度很大。
9.你觉得中国作品有哪些问题？
贺：中国来稿作品那么多，但从其基数和获奖比例来看，差距是显而易见的。那位荷兰评委在肯定中国作品之前曾说了一句：“除了那些让我看够了的车祸照片以外……”这不是差距吗？那么多的车祸、火灾、事故，的确好作品太少了。还有，我们一些摄影师缺乏思考，赶到新闻现场只知道依托数字化的相机不间断地按快门，思维却是停顿的，你的作品怎么能动人？再有，有的人手端着相机，却不知道镜头前面应该有所禁忌，不是你什么都可以拍的。像什么《换脸第一人》，人家要进医院做换脸手术，就是因为长得有明显缺陷嘛，你有什么权力非得让公众看到他丑的一面？还有一组《大头人》，可能作者本意是想表现当事人自强不息的精神，但那是一位头部有缺陷的残疾人，他在镜头前应有的尊严竟被媒体记者轻易地剥夺了。也可能当事人不在意，但你是记者，你是强势，你应该受职业约束。你要报道，可以拿起笔，就是不能用照相机！
10.你曾当过两届评委，你觉得华赛还有哪些改进的地方？
贺：第一，13位评委中，中国大陆和香港地区的占了6位，这个比例还应该缩小。我看中国评委以不超过3人为好，这样有利于吸引更多国家作者参与，也更显公正。我们举办的任何国际性的体育比赛，国外请的裁判都占绝大多数，这算是惯例；第二，比赛日期应该提前，尽可能减少国际同类赛事的影响；第三，华赛评比中的碰撞与交流让我受益匪浅。为此，我希望今后评比能另设场所，让媒体和业内人士通过影像同步观摩，这对亟待开阔眼界的中国摄影师帮助最大，也有别于其他同类不公开评比的国际赛事。