苏州博物馆 中而新，苏而新 因地制宜景致多变
2007-2-3 9:07:45  联合早报

江燕玲（图文）

中国苏州名园之拙政园，建于明嘉靖年间，耗时16年的漫长岁月，落成后三度易主，太平天国期间曾为忠王府的一部分。拙政园至今仍保留着疏朗淡泊、古朴自然的江南园林风格。

贝聿铭向高标难度挑战

想在这个以古典园林著称的姑苏城建构设计一座现代化博物馆，当然不是简单的事，完成这项艰巨使命的，正是享誉国际的华裔美籍设计师贝聿铭。原籍中国广东的贝聿铭，祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年时光，对园林韵致自然有一份深厚而特殊的情感。

这座位于苏州老城东北的苏州博物馆新馆是中国首座，也是唯一由贝聿铭亲自设计的现代化博物馆，2006年10月中旬竣工开馆。

为了尊重古城的历史风貌，博物馆新馆的建筑采用地面一层，地下一层的格式，高度未超过周边的古建筑。新馆分三大块：中央部分为入口、前庭、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区及行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，与东侧的博物馆旧馆忠王府相互映衬，十分和谐。

新馆正门面对步行街，这杨柳依依的河畔小广场，是按“修旧如旧”原则修复的一组沿河古建筑，包括茶楼、饭馆、售卖字画古玩的小商铺、丝绸刺绣等工艺美术品皆一应俱全。新馆和毗邻的拙政园、狮子林、忠王府博物馆旧馆等传统园林建筑，巧妙地形成了一道丰盛姿彩的历史文化长廊。

新的空间处理使新馆更显深远

新馆占地不大，1万零700平方米，但整体布局及空间处理却独具匠心，由传统园林的精髓中提炼出饶有新意的造景设计，有池塘、小桥、亭台、假山、竹林等，空间处理使新馆倍觉自然、深远、空灵，也让人感觉景致多变，观之不尽，光景常新。

江南园林均与住宅相连，是怡情读书之所，因而色彩以淡雅清静为宜，气候较北方炎热，于是建筑沿用冷色调，常用的白色粉墙成了较强烈的色彩，白粉墙前宜适当的“造景”，比如栽植花木或堆叠假山。花影扶疏、木映花承，不仅增添四时美感，亦能冲淡墙面的强白。
新馆保留了江南园林的特点，采用传统的粉墙黛瓦，然而表达方式却又是全新的，错落有致的新馆建筑以深灰色石材为屋面和墙体的边饰，与白墙相映，雅洁清新。粉墙下设置了颇具创意的假山，一反传统的叠石假山，采用些较有纹理的石片和石块，其中也有剖劈得棱角毕露的“险峰”，与传统湖石“瘦、皱、漏、透”的审美特点迥然不同，却也清、丑、顽、拙，各显奇趣，与水中倒影难分轩轾，构成一幅新颖的山水图景。

虚实相生　余韵不尽

园中犹巧妙地运用了借景之法，粉墙后露出一片黛绿柏树，将墙外之景化为自家园中之景，自成佳趣。粉墙下临一泓清水，假山、柏树皆映入水中，园景虚实相生，余韵不尽。水中植睡莲亭亭玉立、摇曳生姿，成为环绕亭子的点缀，消夏池上，月到风来之夜，想必别有一番清景。然而睡莲又仅能略点一二，若莲多了，水的面积减少，亭台倒影也必然减少而影响韵致。池塘有石桥通往水中亭，石桥曲折迤逦，起到“隔”的作用，使园景更觉深远。

新馆前庭栽植松、柏、杏，岁寒而后知松柏之后凋，松柏苍翠长青，园中冬景不至过于零落寂寥，春季则是红杏梢头含娇蕊，杏花春雨江南的景象……其实，园林中栽植花木，除了绿化，更重要的莫过于诗情与画境的营造，松柏苍劲虬枝，古意盎然皆为园林生色不少。

翠竹万竿　清风自引

新馆植翠竹万竿，茂林修竹，清风自引。苏东坡有句名言：“宁可食无肉，不可居无竹，无肉令人瘦，无竹令人俗。”古人爱竹之情可见一斑。竹，历来可入园、入宅、入诗、入文、入画，粉墙竹影，更与画本无异了。而这天然画本又随着日光的四时变化而改变，万物静观，自得其乐。博物馆内竹影摇窗，令人忘俗，或可静待“竹露滴清响”，意境自高。

自然采光布下虚幻之美

新馆选材上最大的特点，是采用玻璃及开放式钢结构，让人可以在室内借取大片天光。展厅长廊里，屋顶的片片横木在阳光照耀下，隔着玻璃映在墙上，乍看之下仿佛一道道竹帘，光影交织成帘幕低垂的篇篇诗意，一种虚幻之美由然而生。