乌镇大宅院的流金岁月
2009-4-3 12:48:05  

我正努力辨识她讲的是什么，突然有两句话清晰入耳，一句是“不好，有刺客”，一句是“轻点轻点后头”。真是风马牛不相及。这才注意到一个穿蓝短袖一直坐在前排看小说的大姐在往后走，她应该是管场子的，我后面有两个新来加入的，说话说厉害了。
原来对游客，陆先生并不是习惯了，只是不屑应对。我再一看她，台上的灯光四面一开，全照在她身上，她被那些古老的木头、漂亮却不繁琐的雕花包围着，便像染上了曾经的气息，变得强大起来。
我正感叹那种来自古时的承继，她突然说了句“明朝（明天）”什么的。大家便纷纷离开，在15秒之内，一个不剩。
只有那两个写生的同我，茫然失措，不知发生了什么事情。

艺人
在书场外又碰见了徐冰。
这几日碰上徐冰许多次，一次来拍摄，他的老父亲正在窗口剥毛豆，身边那盆花在阳光下摇曳得很是透亮。一次从裕生餐馆尾随着Roger和Angela而来。他们是一对来自英国的游客，上午刚刚在恒益堂做了中医推拿，下午便来徐冰处学习中国字画。
都没有时间同徐冰好好聊聊，倒是在店里老是见一块陈向宏写的“徐冰简介”的牌子，将他描绘得甚是伟大。这次在书场外碰到，于是趁大家在赶忙拍封面的空档，到他的天宝斋讨一口茶喝。
徐冰喝的是龙井，虽然此地产的是杭白菊（有个杭字但并非杭州原产），但就算泡着并不怎么好的龙井，徐冰还是喜欢。对他来说，杭白菊算不上茶，只有龙井，这是江南文心，许多人不明白。于是家里世代做茶的我同他讲茶，他同我讲画。
徐冰是土生土长的乌镇人，在外漂泊20多年，恰回来几个月。虽然漂泊，倒没混出艺术界，在北京还做过一本叫做《艺术跟踪》的杂志。他说画画一定要有天份，有天份的学上几个月便可以开画展。而陈向宏便是有天份的，乌镇是他的作品。乌镇的设计不是设计师可以做的，一定要艺术家，而且是要“画国画的艺术家”，才能把水乡神韵表现出来。
但他希望乌镇能有一些类似超现实主义的建筑，比如卢浮宫门口贝聿铭建的那个玻璃金字塔。虽然老调重弹一些古代和现代的碰撞，但确实醒目。“就像通安客栈后面的那个游泳池。”我不置可否，但确实喜欢那个泳池。
走出天宝斋去了王琳一直念叨的竹器店，沈月文家世代在乌镇做竹器，原本也只能编些篾子竹篮，幸好有两个儿子，大儿子原本是开车的，喜欢看旧书，却被他正好捡了一本满是老竹器做法的古书，于是一门心思做竹器。二儿子在杭州学工业设计，店里摆的几个新花样的竹器，都是小儿子设计的，广受好评。他们一家人，生来就是做竹器的，估计要继续做下去了。
打更不知道是不是一门手艺。
但那个80多岁满头白发的老人王同启原本并不是打更的，要捞起打更这门手艺看来倒不难，只不过对我这样的年轻人来说，已经很艰深了。
小孩子都喜欢跟着打更的人，某晚我便也跟着。只是跟着跟着打更的声音便不见了，我冲过去一瞧，在某家民宿一张桌子旁，老人正用好听的乌镇话同桌上的本地人聊家常。溜班了呀。是否他也知道，就算喊破了嗓子，也再不会有人当真小心火烛了？打更只算是纯表演，哪里及得上让他与左邻右舍聊上三分钟的情趣。
要走的时候正碰上徐昌酩，上海一个电视台正给他拍纪录片，老人20岁离开乌镇，在上海生活了61年。他边走边对着自己以前的手稿查看，走到桥里桥时，“哎呀，多了棵树”，61年只多了棵树，算是奇迹了。

出西栅要摆渡。摆渡大叔把橙红的救生衣一脱，掏出个泛黄泛绿的玻璃杯，泡上绿茶，点上根烟，脱了鞋露出双白袜子，坐上船头等开船时间，与同船的两个艄公随意家长里短。
“三个人撑你们两个人。” 远远见对面的船开始启动，他也不穿鞋，便摇着橹送我们回去了。

别家
不甘心走观光游独木桥的不止乌镇一家。年初IT&CM的展会上，我碰到索梅莉亚酒店的人，他们正计划在苏州同里边上开一家五星级酒店，也照江南园林的建筑来，紧挨着静思园，打算同静思园结合得密不透风，几乎打的就是拿园林做自家别院的小算盘。