334.6万美元。这是2007年2月伦敦索斯比拍卖安德烈亚斯·古尔斯基于2001年创作的《99美分Ⅱ》时留下的成交记录。第一个超过300万美元的摄影拍卖成绩，于国际影像市场亦是一个纪念——摄影已成为近10年来艺术市场中潜力巨大的板块；国内的华辰拍卖亦于2006年秋拍首设影像拍卖专场，曾备受业界瞩目。如今4年过去，又一轮秋拍即将启幕，中国艺术市场的“影像生存”又呈现哪些特点与倾向？
上升的板块？
爱德华·韦斯顿的《鹦鹉螺》拍出115.5万美元，爱德华·斯泰肯原始售卖记录为75美元的《池塘月光》在2006年拍至292.8万美元，2010年夏天，纽约索斯比举办的“摄影大师宝丽来作品”，1260件安塞尔·亚当斯、大卫·贝利的宝丽来软片和银盐相纸作品拍到1200万美元。自上世纪70年代起，索斯比、佳士得、菲利浦等拍卖行定期举办影像拍卖，进入21世纪，价格已然一路飙升成为热潮。北京百年印象画廊负责人陈光俊说，摄影已成为价格增幅最快的板块、涨幅和投资回报率远高于传统艺术品。
在国内，受到国际市场热潮的影响，在2005年至2007年市场利好期，画廊投资摄影领域、拍卖行试水影像业务一时成风，华辰2006年秋拍的影像专场以约245.6万元、成交率63.64%的成绩拓开二级市场。在一片看好声中，中国嘉德、北京荣宝、上海道明、上海鸿盛、北京诚轩等拍卖行均开设了影像的专场拍卖；而2008年一场经济危机，刚刚兴起的市场又遭遇寒流，拍卖仅剩华辰一家，成交量也缩水不少。
如今4年过去，画廊还是那些画廊，一场专场拍卖仍是徘徊在300万人民币的成交上限，市场化的影像生存真的如某些传言“未起先衰”，进入停滞期？
“影像收藏与市场化发展在中国也就刚刚10年，目前还处于起步阶段，现在我们基本上每次大拍是150张到300张的量，成交额在250万到300万之间。我们的4年是西方市场的30年，发展并不慢。”华辰影像部经理李欣说。北京798映艺术中心、映画廊艺术总监那日松表示，其实中国摄影画廊从来也没有过什么大幅增加的时期，到目前为止，中国真正意义上的专业摄影画廊也不超过20家，而且这些摄影画廊主要还是成立在2007年以后。“我觉得这都很正常，影像进入艺术市场才刚刚开始，有些挫折也没什么大不了的。正好可以让大家有一个平常心，安心地做好自己的事情，调整思路和战略。我觉得影像市场仍然会有一个非常好的未来。”
据专家介绍，目前的摄影市场中主要包括3类作品：有特定文化内涵和故事的老照片、反映社会变化的纪实类摄影，以及以摄影作为媒介进行再创作的当代观念摄影。在这3类中，老照片一直是“中坚力量”，而当代纪实类作品的数量亦有所上升。据李欣说，2010年春拍中，纪实摄影占据成交额的60%，基本上一张纪实类照片拍卖一次，价格就可以增长10%到30%。“这样的状态，反映出目前摄影收藏的概念得到承认，材质、限量等概念要求提高，价格体系逐步成型；现在中国当代摄影界已出现十万元俱乐部，解海龙、翁乃强、侯波等知名艺术家榜上有名。”起步晚、价格低、升值空间大，依然是目前中国摄影市场的主调。
不同种类的人
百年印象、映画廊、see+、亦安画廊、巴黎·北京、三影堂……一级市场中的摄影画廊关注的大多是当代摄影，与前几年不约而同大吹“怀旧之风”大相异趣；而今日的二级市场，主打的是老照片和纪实摄影。据陈光俊说，画廊的趋向与市场的发展和国际摄影界的趋向相一致：国际市场中70%至80%都是当
