老照片热的起因、现状和思考
2008-12-10 11:19:40 唐希 

　　这里值得一提的是，在1997年8月，山东《老照片》最热销的时候，江苏美术出版社抢先以《老照片》之名进行了商标注册。并于1997年12月·出版精装的江苏《老照片》“服饰时尚”和民俗风光”两集。此时，山东的《老照片》第5辑即将出版。由此，引发了一场“商标法”和“著作权法”争议，至今未得到园满解决。

　　出版商们乱轰轰地热闹一时，老照片一词家喻户晓，老照片一时身价百倍，资源得到了开发。然而，出版商们“政绩”平平，用行话来讲是“打个平手”，没有赚到大钱。主要是在创意上没有突破。读者、出版界都在等待着一个新的异军突起。

　　在本世纪60—70年代，中国政坛的多事之秋，摄影家杜修贤在中南海举起照相机，对准了中国政坛，对准了中国伟人，在充满神秘色彩的红墙之内，用镜头留下了历史的真实。在世纪之交，杜修贤将这一大叠沉重的照片交给了出版商，于是有了两册《红镜头》的书。这种用镜头诉说中南海红墙内的故事、以图像的语言真实地讲述了共和国一部沉重又辉煌的历史，让读者在画面前与镜头背后的目击者一起领悟历史时，留下了深刻的思考。真实的图文吸引了关注历史、关心政治、关爱摄影艺术的读者，两书一经出版便立即成为抢手之作。中国老照片热进入了一个成熟的阶段，可见读者要的是真实，有振撼力的摄影老作品。

　　读完中国的老照片，要读世界的老照片，1998年6月，中国文史出版社率先将代表美国新闻摄影界成就顶峰的“普利策新闻摄影奖”和世界上参与最广，最具代表性、权威性的新闻摄影比赛(wpp)的作品编成两册《黑镜头》，以此展现西方摄影记者眼中的世界。摄影比赛本就是万里挑一的入选和获奖作品，再经过编辑按中国读者的欣赏习惯百里挑一，将本世纪最难忘的瞬间，以强烈的振撼力的视觉语言，以及身临其境的感受传递给读者。诉说着惊心动魄的真实故事，唤起人们的良知，去追寻生命的美好。原计划只出版上下两册的《黑镜头》一发不可收，1998年9月出版3、4册，11月出版了5、6册，前后共计6册。1999年1月，还是同一个出版社由黄利主编再出一套《黑镜头》6册，所不同的是按时间顺序编排，将1900—1999年的1500张照片出版，称之为西方摄影记者眼中的20世纪。 由此，出版界的“老照片”再一次的进入撞车抢道状态。百花文艺出版社的《80年代热镜头》《90年代热镜头》两册：昆仑出版社出的《长镜头》一册；中国社会出版社出的《蓝镜头》两册：长征出版社出的《金镜头》，将镜头对准了共和国领袖的家庭生活，编者署上了邵华的大名。中国社会出版社还出版了《特镜头》一册。

　　分不清是读者想读这些老照片，还是出版商为了赚钱要强迫社会出现这老照片热。而这老照片热真的热起来了吗?出版商又因此赚到钱了吗?其间有多少是真正的传世之作?而摄影界和读者在老照片热过之后又得到了什么启迪?

二、随想与思考

　　人类公布发明摄影术大约是150余年的历史，而摄影传入中国并真正得到广泛使用大约是百年的历史。所以本世纪末中国的这场老照片热，实际上是摄影术广泛使用以来的一次总结。许多人都将老照片热的怀旧心态，归结为人类不自觉的寻根意识。农业文明时代，人们热衷于秋后算帐、年终盘点；在工业文明时代，人们一年一度地作好年终总结报告。盘点和总结都是为了理清一个思路，我们从那里来，又要往那里去，热老照片热，实际上是热老照片上的旧人与旧事，说明老照片真实的纪录，是人类在怀旧式的世纪回眸中，最可靠最值得信赖的历史证据。 由于电影、电视和图象的广泛传播和使用，人类的阅读已经从以文字为主的阅读习惯，改变为图象为主的阅读。而较电影电视更早地出现的摄影作品，由于当年势单力薄被文字阅读所埋没，只能是文字阅读的补充和旁证，一直处于一个“小妾”的地位上。这个被人类阅读习惯错过的“美女”，在世纪之交，重新被人们所重视，将老照片热集中起来原来是这么的美丽。图象所叙述的语言，是文字语言所不能比拟的生动、自然、真实、栩栩如生。所以，在世纪之交，阅读的人们将往昔的“小妾”，捧到了“主妇”的位置，让文字成了老照片，“随从”得到了一种阅读习惯上的革命。