从华赛看中国新闻摄影
2008-10-27 11:19:11  

作为第四届国际新闻摄影比赛（华赛）评委之一，我希望能以来源于评选现场的感受，贡献一些材料和观点。

　　几个老大难问题

　　1. 图片说明

　　也许为国际性赛事总结时首先谈“图片说明”，太轻太小；但这个基础性技术问题非常重要，事实也的确如此。

　　比如经济与科技类组照《美国经济转型中的乡村社群》，评委们进行了相当长的讨论。反方评委认为整组照片不知所云，看不出对主题的诠释；而正方评委认为这组照片充满了吸引力。在表现与表达上都非常到位，摄影师用这些人的生活本身验证了经济转型这样一个主题。而有的评委没有感觉到这一点，很大程度上与中文翻译得过于简单有关。提议由评选秘书黄文将原作的英文总说明现场完整地翻译了一遍。结果反方评委当即表示：听完说明之后，看法改变了。最后这组作品获得银奖。

　　新闻摄影作品，画面是一个视觉瞬间，而说明文字是为这个瞬间完整信息、确定语境的。信息的缺失、语境的错位，都会让视觉瞬间的逻辑理解产生偏移、甚至背离。曾担任荷赛评委会主席的阿根廷评委迭戈?戈德堡在评选现场说：“图片说明与图片是共生的，没有说明的图片是不能参加新闻摄影比赛的。”

　　2. 图片编辑

　　这是中国摄影师与国外摄影师差距最大的一个方面，差距一直都存在，也一直都这么大。最为突出的表现是，中国摄影师的组照如果有8张，那么前4张甚至5张都在说同一句话，比较呆板、散乱、平铺直叙，“为组照而组照”，摄影比赛中组照比较的主要就是图片编辑的优劣。

　　选择最有说服力的图片；一张图片说一个内容，不要重复；图片与图片之间，在视觉上形成丰富的差异性，在内容上形成紧密的逻辑联系……

　　组照《印度的巨变》《莫斯科的生活》等在图片编辑上都可圈可点。而我比较欣赏《布什在即将结束的第二个任期》的编辑。这组照片没有选取什么重大历史时刻的画面，反而都是忙碌的美国总统日常工作与生活的侧面与细节；更为有趣的是：布什在10张照片里只出现了3次，一次是背影，一次是裁掉了眼睛的下半截脸，一次是袖口纽扣的特写。从内容到画面，似乎都在远离主题与主角。然而，观看与阅读的效果却是令人回味深长的。布什的影子其实无处不在，布什作为个人和他作为总统给他周围的人以及美国和世界带来的影响，如此宏大的主题居然以不动声色、简明扼要、一针见血的方式点明，不得不赞叹编辑的巧妙组合和独具匠心的智慧。这位摄影记者能如此近距离地接近布什，一定有许多布什更为“重要”的照片，但这些瞬间都被果断舍弃，而选择的图片实际用看似不经意的细节剥离了诸多伪装与表象，将最为真实精确的事实和盘托出。

　　3. 题材重复

　　这是一个世界性的问题。地球上任何一个摄影资源被发现之后，似乎都无法避免一通狂轰滥炸。在战争灾难类中，苏丹、阿富汗、黎巴嫩等国家和地区高频出现，在文化艺术类中，各种稀奇古怪的节日层出不穷：卡巴拉节、昆梅拉节、杜布里节、谢肉节、鬼节……；而中国摄影师再次贡献了一场中国地方戏剧大看台。体育类，残疾运动员显然受到摄影师们的特别青睐。到了自然环保类，之前在中国新锐视觉联盟评选中获得日常生活年度最佳照片的《猴鸽之恋》连入围资格都没有，原因是：和它一起出现的有“猴＋狗”“虎＋狗”“猪＋狗”“牛＋羊”……大伙儿都相处得很和谐，也就显不出猴与鸽恋得多么特别了。

　　题材重复老化的背后，是视野的狭窄与思维的定式。这一点在同台竞技的比较中更显得鲜明。摄影真的只能表现这些吗？照片真的只能这样说话吗？

　　如果答案是，那么，只能说明摄影太没有生命力了。

　　而在这种情况下，有所创新和突破的作品，即使并不完美，也会脱颖而出。

　　从评委讨论看摄影思维的碰撞

　　评选现场有多次激烈的讨论。当一些观点说服另一些观点时，并不是个别人说服个别人，而是所有人一起获得了一次进步。