郑福利：希望新闻报纸摄影出现更多图片故事
2008-6-27 10:20:57  新浪文化

　郑福利：我在做准备的时候，还真的是一直在写想说的一些东西，还没有想到从新媒体这一块来说，刚才我都快有点忘掉了，我还干了这么一件事，要不是柴总提起来。我本职工作是做一个编辑，一不小心，拍了一些照片，然后就变成了记者，这一次我带了一个DV去，因为我常常感觉因为静态的照片有很多情绪表达不出来，我觉得很痛苦，一定要用动态的东西才能传递出来，所以我带了一部DV，碰巧我们在北川县城的时候碰上堰塞湖要崩溃的消息，那个时候碰巧又跟安光旭老师一起在北川的河道里面，我们就一起往外逃，在逃的过程当中，我一直觉得，虽然在灾难现场，但是因为灾难已经发生过去有6、7天了，总是觉得很多事情已经过去了，所以说在跑的过程当中，我就没觉得这会很危险，所以说当大家都在跑的时候，我还在拍，大家在跑我就站下来拍，我觉得没有什么，后来当一转身的时候，我发现老安已经不在我身边了，上了一辆拖拉机，拖拉机突然之间开了起来，这个时候所有人都在跑，这个时候就觉得吓坏了，全城人都在往外跑的时候，就开始觉得这个事情比较严重了，但是在跑的过程当中，我还是在拍，就是机器没有关掉，一直拍，录了很多的现场音，整段的视频比较有意思，后来一直在做尝试，当天晚上就到酒店里面把视频倒给安光旭老师，后来录了一段新媒体，叫北川逃亡这一个媒体里面去。其实关于新媒体要从这个开始，我还是想讲一下，自从在《东方早报》的时候，应该是4年前，我记得3年前的时候，那个时候新媒体在国外就有一些苗头，而且有很多新的尝试，很早的时候我就讲过，流媒体我们还是要弄，在国外已经是一个主流了，国外的摄影经历了一个胶片跟数码之后，慢慢的转向静态影像跟动态影像之间的讨论，已经是一件非常普通的事情了，所以那个时候就觉得这个事情一定要做，迫不及待地要做，但是迫于形势所限，在那个时候国内基本上没有人提这个事情，我那个时候跟任老师打电话也说起这个事情，但是也没有很多的共鸣，只是没有想到3年之后能碰到这样一些事情，大家开始慢慢的把这个事情当做一个必然，一定要走向一条新的道路，其实我印象比较深的，就是前段时间也接触，噶尔他们新到中国的摄影师和文字，他们都是带着摄像机，带着录音设备，随身的装备都非常全，在国外所谓的全能摄影已经变得非常普遍了，我去查他们的招聘资料，你要能够指导摄影跟视频记者，我一看，哪怕是在美国很小的报纸，这都是一个起码的要求。在国内恐怕作为一个摄影师去拍照片，拍摄影，拍DV，可能还是一个刚刚的起步，从这点来看，我们离国外的差距还是比较远。

　　至于新媒体这一块，我就从报纸说起，因为视觉联盟主要是报纸，虽然我们现在做杂志，但是之前一直做杂志，从新媒体报纸这个角度来讲，这一次有一个表率的作用，《纽约时报》的制图包括多媒体是非常具有借鉴价值的，因为流媒体的东西，很难用语言描述，最好的办法就是在屏幕上放一下，大家一看就会有感触了。我在想，因为我一直都在想一些问题，为什么想这些问题？是因为柴总在影响杂志上那片约稿，让我写一点关于震后报道的一些事情，我就想了一些问题，所以说我今天到这边来，我主要还是想讲一些问题。

媒体报道灾难性时间应有标准流程

第一个，我还是想讲媒体报道流程的事情。在更早的时候海啸，海啸发生了以后，全世界的媒体都在报，这个可能发生在离我们最近的一次重大的自然灾害，其实这给我们报道地震也提供了借鉴。当时地震整个报道过程当中，我把所有的我认为比较好的，比如《纽约时报》等等所有的报纸的版面从地震发生的第一天到结束的那一天，所有的头版我贴在国际部的墙上，按照时间顺序给编辑们看，我说灾难报道就应该这样做，可以看到一个共同的东西，他们非常清楚他们第一天报什么，第二天报什么，第三天报什么，无论所有的灾难报道都有一个节奏的，第一天比如说讲现场，你慢慢的就会还原到救援，慢慢的就会还原到灾民，慢慢的就会到灾后的处理，都是有一个流程的，就跟救人是一样的，有一个流程。我觉得这次中国的地震报道，可以让中国的媒体至少可以很清楚的想想，应对重大自然灾害的时候，我们有没有一个报道的流程？这次普遍的感觉，我以杂志为例，因为报纸要做得好一些，在灾难面前大家都乱了手脚，不知道要干嘛，也不知道拍什么照片，大家都慌了，看到了好照片就用，也没有什么编辑的思路，非常的杂乱，这个取决于大家对这个事情本身就没有想清楚，流程的问题是一个程序的问题，是一个可以被总结出来的规律和经验，这是其一。

　　其二，我感受最深的就是这一次报道当中，图片的故事看到的还是太少了，大部分都是新闻现场的一些报道，纪实上的一些东西，因为我现在是做杂志，跟以前做报纸不一样，我是希望有更多可以从更多深入的东西，更多摄影报道，是一组照片，而不是一张照片，不是一大堆，单张的好照片放在一起，而是一组有故事的照片。在这点上我印象中最深的，可能我看的灾难照片比较少，到后来我实在不敢看了，我看到印象最深的是《纽约时报》的那一组照片，棉竹市市长下跪的照片，拍得最好的不是我们视觉联盟的，是《纽约时报》的一个摄影师，当天的《纽约时报》头版，我看到这张照片的时候，我发现这其实是一组照片，不是一张，一组大概10张左右，我看了一下时间，我感觉就是在一天左右的时间拍完的，运用非常娴熟，这一个事件拍成了一组照片，一个新闻故事，从景别、人物各个层面都有，非常的棒，我在国内没有见到，往往在国内看到这种事情就看到一张照片，这个人下跪了，然后就没了，但是那组照片当中不仅有下跪的照片，还有孩子的照片，有特写，有情绪，所有的东西都有，整整一组，非常的感人，但是在国内我就看不到，作为杂志而言的话，我觉得也没有很好的这样子的作品出来，因为杂志的周期比报纸要长很多，最起码一般的杂志都会在报道之后有一个星期左右的时间来做准备，但是一星期之后的杂志我们可以拿出来翻出来看，基本上所有的杂志都惨不忍睹，不仅照片惨不忍睹，使用照片更是惨不忍睹，我觉得这是一个悲哀，中国杂志的整体水平还是非常低的。而且，杂志的摄影师的水平也比较低，相对于报纸而言的话要低一些，而且很多好的摄影师都是为报纸而服务，在那个时候找特约摄影师非常艰难，几乎找不到人，这个是从故事上来讲，在大的地震灾难面前，作为一个优秀的摄影师他应该很冷静，知道自己不仅是可以拍一些新闻照片，完成报社的工作任务，也应该有一些拍故事的能力，因为只有拍好故事才是一个真正好的新闻摄影师。