阮义忠现象
2009-9-14 14:03:32  

《摄影家》杂志

阮义忠先生在开幕式上。他身后是自称“阮义忠背后的女人”———他的妻子袁瑶瑶。因为帮阮义忠翻译外文，她一样为大陆摄影人熟知

巨幅手工放大原片，代表了华人摄影家制作的最高水准

大陆同行也是倾巢出动。左起为李媚、蔡萌、张海儿、顾铮、曾翰，右一为刚卸任的广东美术馆长王璜生

　　一个台湾的摄影工作者，成为大陆当代摄影“教父”。这也是中国开放历程中特有的现象———港台因为先发优势，起着四两拨千斤的巨大作用。现在，当年的启蒙者来到广州，一时冠盖云集，纷来致意。

　　“应该是我们感谢你，感谢你为我们做出的再一次馈赠！”当阮义忠夫妇举着酒杯，对着满座嘉宾表示感谢时，一位广州摄影家如此回答。“馈赠”这个隆重而含蓄的词，准确地表达了大家那一刻的感受。

　　8月28日，一场名为“阮义忠·转捩点”的大型个展在广东美术馆开幕，台湾著名摄影人阮义忠全部十个摄影作品系列原作，以及他个人收藏的摄影名作，第一次完整地展现在观众面前，与此同时展出的还有阮义忠的画稿、手稿、出版著作、书信笔记等等。此展全面展示了阮义忠的艺术世界———不夸张地说，他的个人艺术史，基本上也算得上中国当代摄影的启蒙和发展史。

　　一个单独的人，没有协会，没有组织，仅仅凭借个人的创作和出版的一本杂志，以及两本书，就开启了中国当代摄影的历史，尤其是纪实摄影和观念摄影两大类型。这简直像一个不可能由一个人单独完成的励志故事。然而阮义忠完成了，而且非常出色。

　　如今在中国美术界炙手可热的陈丹青2005年写下一篇《向阮义忠致敬》，他是如此开头的:“过去15年，中国大陆关注‘世界摄影’或者‘严肃摄影’的人士，若其年龄正在40岁上下，那么，阮义忠的名字想必在他们心中无可替代———他是一位世界摄影之于中国的启蒙者与传道者，我甚至听说，好几位大陆摄影家以‘摄影教父’这样的尊称给予阮义忠。”陈丹青并没有夸张。著名摄影评论家李媚说，上个世纪80年代末，正是阮义忠编著的《当代摄影大师———20位人性见证者》、《当代摄影新锐———17位影像新生代》这两本书，将西方摄影文化的全貌以简洁而恰当的方式展现在中国大陆摄影人面前，对当时还处于摸索阶段的中国摄影家们起到了十分重要的参照、启蒙和指引作用。有人夸张地说，20年来，中国拍照的人，个个手上都有这两本书。

　　而阮义忠1992年创办的中英文双语杂志《摄影家》，还将一大批中国本土摄影家推入西方摄影人的视野，方大曾、侯登科、刘铮、荣荣、洪磊等现今最走红的摄影家，很大程度上就是因此而得到认可并走上国际舞台的。

　　除了摄影理念，在黑白暗房技术上，阮义忠也是华人世界头号人物，这次展览的照片全部是阮先生用了3个月时间手工放大的原片，其中《四季》等系列，更是使用了1米5的银盐纤维相纸。这些制作精良的照片，将全部无偿捐赠给广东美术馆。

　　阮义忠，1950年诞生于台湾宜兰县头城镇的木匠人家。高中时开始画钢笔画，大专联考落榜后，担任《幼狮文艺》编辑，后服役三年。退役后任职《汉声》杂志，并开始拍照。1975年，转任《家庭月刊》摄影。1981年转入电视制作，发表《映像之旅》、《户外札记》等纪录片两百多部。其三本论著《当代摄影大师》、《当代摄影新锐》、《摄影美学七问》对海峡两岸摄影人有深远影响，其摄影集《北埔》、《八尺门》、《人与土地》、《台北谣言》和《四季》等，广受注目，经常到欧美各国举行个展，所创办的《摄影家》杂志享有卓越声誉。现任台北艺术大学教授。