华贸epSITE《复数的看法》摄影展举行
2009-11-25 12:00:29  

　　展览时间：11月14日-12月17日

　　展览地点：华贸购物中心爱普生影艺坊

　　复数的看法

　　改革开放以来，经过数代中国摄影人的努力，中国当代摄影进入了一个相对来说是繁荣可喜的历史时期。但是，我们也仍然遗憾地看到，大批优秀的青年摄影家，存在感稀薄，缺少展示作品的机会，他们的发音声量微弱。这个情况既是一个不争的事实，也充分说明当代中国摄影的制度环境有着大可改善的空间。

　这次参加展览的四位年轻摄影家，来自中国的不同地区，但通过他们的探索，我想，中国当代摄影处于什么样的状态，也许可以窥知一二。也许，无论是从观念还是从手法看，他们的摄影实践可能不免稚嫩，但就对于运用摄影作为探索人生与世界的手段的真诚与热情这一点来说，则不容置疑。而更值得重视的是，他们通过摄影所探索的，以及通过这种探索所反映出来的思考。

　　虚构的想象

　　虽然摄影的记录功能如此强大，但这并不意味着需要断然放弃它的虚构可能性。尤其是对于年轻一代的中国摄影家们来说，作为艺术形式的摄影，绝对不会受阻于它的“记录性”。相反，如何更好地让这个“记录性”服务于自己的艺术想象，可能更具挑战性。

　　我无意制造一种女性耽于幻想的假象。但是，８０年代出生的摄影家们，娴熟使用电脑软件，要不使用它们来描绘自己有关世界的想象与恐惧恐怕也难。对于他们来说，真实与否早就不再是一个需要反复讨论的问题。他们的生活早就进入了真实与虚拟互为表里的时代。从以上摄影家的作品，我们可以发现，他们已经根本不再为摄影是否要反映真实而困惑。无论是虚构的想象再现还是高度还原的人工现实，他们都在努力打破虚构与真实的边界，同时也催生对于摄影的更大想象与期待。

　　比如，北京刘韧的《梦游》系列等，就是运用电脑技术所描绘的梦境世界。她以摄影方式深入自身的内心世界并将其视觉化。照片中构成梦境的各种元素在画面中形成一种脆弱的平衡。梦幻般的或绚丽或淡雅的色彩，总是显得如此的不真实。而所有被她在画面中轻快的事物所累积起来的总量，却是一种莫名的恐慌、那也许属于闺阁中的狂欢、温柔的狂想，但正好衬托出许多不祥预兆、威胁的切实性。如果说杰里尤斯曼式的暗房魔术是要摆脱一种现实的话，刘韧的《梦游》系列总要时不时把我们拉回到现实来。

　　与传统对话

　　杨泳梁的参展作品，则根据中国传统绘画的构成原理，经过电脑的生成，构成一个既传统又现代的另类臆想空间。他以具体隐藏在视觉观感秀丽妩媚的山水中的坚硬细节，颠覆掉了按照中国山水画美学构思的画面中的整体诗意。也许就是这种内在的自我矛盾，才是杨泳梁的作品的魅力所在。这也许是一种脆弱的危险的平衡，然而，他却不可思议地达成了。

　　杨泳梁的艺术探索，既指向严峻的现实，也指向与文化传统对话这个层面。杨泳梁的作品所展开的与自身文化传统的对话，以自己独具特色的实践，丰富了对于文化、对于传统的认识，也加深了我们对于现实的理解。

　　观看的实验

　　从某种意义上说，观看的实验其最大的动力来自于现实本身。摄影所葆有的活力，其源泉正在于来自现实的刺激。也正是从意义上说，当今中国的巨大变化，也更令我们对于作为观看实验的摄影表现产生更多的期待。

　　储楚可能属于关心摄影作为一种观看方式的可能性的摄影家。储楚的《物非物之工具》系列，强调的是一种观看的实验。她把日常使用的器械与器材加以放大，形成特异的视觉感受。也许，在她看来，物只有在非物的时候，物的力量与魅力才能获得另外一种意义上的呈现与展示。从杜尚开始，现代艺术的重要手法之一是把事物带离其本来存在的语境，让它在变异的新语境中激起新的审美可能性。通过这样的手法，事物也有机会获得另一种呈现或被审视的可能性。她把这些日常用品从它们被日常使用的语境中带离，再加上夸大的呈现，使它们放射一种独特的光晕与视觉魅力。这种对于事物的富于哲学意义的理解与表现，同时也给我们带来一种认识世界的新的看法。她的实验也提示我们，永远不要放弃对于摄影观看的可能性的探索。这种可能性还很多，还远远没有穷尽。