纪实摄影收藏奥运历史瞬间
2008-7-26 10:42:12  华夏时报

    “纯粹反映体育运动的摄影必须是独特的。”体育运动是人类挑战自己的体能，甚至生命能力的运动，如果运动员突然能创造几乎不可能的纪录，他不仅为国争光，其实也是为整个人类证明了一点，证明人类体能上还有潜力。然后才是摄影师的问题，如果他是独家，而且角度也好，把运动员破纪录的勇敢、自信精彩地表现出来，那这照片又加上了一层价钱。而在7年前，北京申奥成功时，国内影像收藏还没有今天的影响，收藏者没去关注这件事。
    有人认为体育纪实摄影没有多大艺术价值，孙云翔并不认同，纪实摄影要在瞬间完成，摄影记者对艺术的敏感性要比一般的艺术家强，一般艺术家是积累中的整合，摄影是整合中的爆发。纪实摄影的艺术价值是双重性的，既有艺术价值，又有当时事件的具体表现。他以那张申奥失败的照片为例，摄影者是仰拍的，如果把它画成油画，相信艺术感觉也很好。

收藏价值在于特殊时刻

    目前摆在人们面前的现实是，体育摄影的收藏价值远远没有其他纪实摄影包括战争、突发性大事件更受关注，但具有世界知名度的作品是特例。
    1968年墨西哥奥运会是唯一的一次高原地区奥运会，美国选手鲍勃·比蒙第一次试跳跳出了8.90米。他的这一成绩，超过当时世界纪录整整55厘米。直到23年后，鲍威尔才终于突破了这项惊人的纪录。当时英国摄影爱好者东尼·德非用莱卡M3相机，没有电动马达，就拍下了一张举世瞩目的“美国选手比蒙打破跳远世界纪录”的照片。在奥运会中的特别瞬间，这张照片成为世界知名的作品，拍摄者东尼·德非后来也成为一名摄影记者，拍摄了许多精彩的体育照片，多次获得国际大奖。
    奥运会中运动员拿金牌的照片都有收藏价值吗？“当然不是，金牌太多了！”孙云翔认为，只有关注一些特殊金牌，几个中国奥运会金牌的“第一”：比如许海峰的中国第一块奥运会金牌，射击运动员吴小旋获得中国第一个女子奥运会冠军，再如排球、体操等其他运动项目的第一块金牌。从收藏价值上看，前两个金牌的摄影作品更有收藏价值。
    奥运会期间还有一些大事件，有好的、有坏的，比如1972年慕尼黑奥运会上11名以色列运动员遇害的“慕尼黑惨案”，这个事件的摄影作品肯定有收藏价值，收藏影像实际上是通过影像来把这个故事说出来。
    体育摄影和常规摄影不同，在体育盛会上，会有很多的摄影者，所以量特别大，不像大的突发事件往往只有少数人能够拍到，体育摄影几乎都是在预测当中的，所以照片数量的稀有程度是收藏价值的一个关键。
    美国“9·11”事件，虽然是大事件，为什么相关纪实摄影不是很值钱，因为拍照片的人太多了，如果这件事发生在50年前，没有人拍，就记者拍，那这些照片肯定值钱。同样，这届奥运会中常规的照片不会值钱，除非是特殊国家比如朝鲜的运动员拿了一块奥运金牌，别人不看好的国家拿了一块金牌的照片，哪怕刘翔这次蝉联男子110米栏冠军，这张照片也不如他2004年在雅典奥运会上夺冠的照片，那枚金牌是中国男选手在奥运会上夺得的第一枚田径金牌。孙云翔建议，在中国奥运历程中，从中国1993年申办奥运会失败到2001年申奥成功是一个周期，从1932年刘长春代表中国第一次参加奥运会到许海峰为中国夺得第一块奥运金牌是一个周期，收藏奥运体育摄影可以通过这个脉络收藏。
    能进入艺术品市场的照片和记录奥运会的照片之间有一个界定，就是有没有艺术价值，是不是职业的、有思想、有创新和独特视觉的作品。李欣强调，属于艺术品，有一定艺术价值的才能进入到市场中去，市场反响好的一定是出自名家名作，有独特艺术语言的作品。

收藏市场怎么试水

    国内有据可查的体育纪实摄影拍卖纪录少得出人意料，今年北京春拍市场上，联系图片社的当家大师大卫·伯耐特1996年拍摄的《撑杆跳运动员》，估价3.5万元至4.5万元；以奥运为题材的名作《摔倒的玛丽·戴克》，估价6.5万元至7.5万元，两件作品同时出现在拍卖会上，但并没有让国内藏家动心。太多的藏家更注重照片的内容，只反映体育的照片比较偏，李欣对此感到无奈。