的一张也没有。当然，这种情况极大可能是好照片没有投稿，实际上，我也注意到的确存在这种情况。可是，三万余幅参赛作品，都挑不出一张关于一个持续半年之久的事件的像样照片，似乎也有些说不过去。评委们更多看到的，如过江之鲫的，是一些极其表面化、模式化的肤浅之作，说得不客气点，仿佛拿专业相机拍了个"到此一游"，不是以记者的身份，倒像是游客的身份，所以，他们只看到了游客们看到的东西：长龙一般的队伍、新奇有趣的展品、造型各异的建筑......除此之外，偌大的世博园，空空如也。你把世博当庙会，它当然也只能是一场庙会。庙会，大概也就这些东西了。
这里，我想举两个摄影记者的作品为例。上面这张是中国摄影师易欣的作品。鱼眼镜夸张了宏伟现代的世博馆，一切都是那么高级而华丽。这恰恰与前景中千姿百态、脱鞋解衫、席地坐卧的中国人形成鲜明的对比--文明，不仅仅是有足够的硬件，还要有足够的软件。我们第一眼从照片中看到了这个。再细看，这正是现代化进程中的中国人，那种微妙的当下状态的真实反映：有物质财富，有精神需求，有自信，有魄力，但，如何善用财富、如何善待精神，如何适度地显示自信以及适当地使用魄力，还在过程之中。
数十万人熙熙攘攘的世博园内， 看到了这个。这才是世博会除却是一个大PARTY之外贡献给我们的现实意义和触及内核的思考。
再看意大利摄影师丹尼埃尔·马提尔利的《印象世博》，将具体的物理空间完全以视觉的纯粹予以解构，在将我们的视觉经验推向极致的同时，世博会的光怪陆离、神奇眩目也尽在其中。在这些照片中，看不到充斥于各种媒体、人云亦云的世博会，但又分明看到了世博会150年以来真正引人之处：人类梦想的现实陈列。
这两件作品都全神贯注地观察事件本身，在事件之内寻找发掘蕴藏着的本质意义，正是因为目光直抵内核，外在呈现的照片才具备了坚实强劲、屹立不倒的力量。它成为这个事件强大的理由，事件本身终会在时空中消失，照片可以成为其依然存在的理由--不是作为事实的存在，而是作为意义的存在。这种力量，是一张照片发自于内的直指人心。相反，柔弱，绵软，就事论事，游移表面，"趴在地上"的照片是无法生存太久的。这也就是为什么举国瞩目的世博会在本届比赛中竟没有产生一张获奖照片的原因。
再看一个事件，同样发生在上海。11月，上海静安区胶州路高层公寓突发大火，58条人命被瞬间吞噬。这一惨剧引发的社会关注之强烈程度不亚于花团锦簇的世博盛会，本届比赛相关图片也是数量众多，最后虽然有一组获得突了发新闻组照银奖，但就总体而言，摄影的表现似乎可以更好。除却有些好照片可能没有参赛的客观因素，其中暴露出来的问题仍然是：摄影记者没有从事件之内看到足够充分、足够准确、足够到位的东西。
上海大火之所以成为公共瞩目并引发强烈关注的事件，显然不仅仅因为它导致的死亡人数。这起事件的吊诡之处在于：在上海这样一座高度现代化的繁华大都市里，一栋高层建筑竟会因雇用无证电焊工导致失火，事发后又竟然高达58人死亡。人们几乎是眼睁睁看着这栋大楼连同里面的生命被烧成焦炭。其间暴露出来的种种问题，不言而喻。正是这些被大火烧出来的问题触痛了民众的神经，那铺满马路的鲜花，寄托的不仅仅是哀思。而这一点，却很难在参赛照片里看到。
那么，从这些照片里能看到什么呢？烈焰浓烟，奋力救援，相拥痛哭，鲜花遍地......基本围绕消防队员展开的拍摄像极了一首英雄赞歌。不错，每一张图片都在反映这个事件，都是真实的现场，这样的角度如在平时或许还不失为一个不错的选择
