事件之内，看到什么？
——第19届金镜头新闻
摄影比赛评委手记
李楠
（来源：李楠博客）1月19日至22日，我在青岛参加了第19届人民摄影报"金镜头"新闻摄影评选，这是一次特别愉快也特别有收获的行程，密集地看了不少好
照片，也因此密集地思考了不少问题。本届获奖作品在网上公布之后，听到不少同行给予了相当高的评价，认为这些作品称得上实至名归，不仅题材上有所拓宽，表现手法亦见创新，以此代表当下中国新闻摄影的专业水准，让人欣喜，更让人可见希望。
这样的评价，作为评委之一，我既深感认同，又与有荣焉。其中特别鼓舞我的是，一批年轻摄影记者，不是青涩地崭露头角，而是仪态从容地显现出一种大气与成熟：
《潇湘晨报》的杨抒怀，他的《窑奴全纪录》在2010年让我注意到这位摄影师擅长以沉静、肃穆的注视来表现一种理性的温暖，其后极具穿透力的《钟家姐妹》肖像定格了轰动一时的"宜黄血拆事件"。本届比赛他果然以《钟家姐妹》的题材、表现俱佳夺得了年度最佳图片大奖。
《新京报》的赵亢，数年以来均有上乘表现，他的强项在于见人所未见，有着出色的视觉敏感和社会观察力，本届比赛他获奖的《彩虹先生》、《17岁的烦恼》，完全属于记者发动的题材，在偏僻、冷门的角落通过深入到内心世界的影像阐述出了平静寻常掩盖之下的社会问题。与被动地跟着新闻跑的记者相比，赵亢保持着头脑的冷静与心灵的热诚。因此，最终他还获得了年度杰出记者的荣誉。
《杭州日报》的李建刚，一人独获两项金奖，有人说他是本届比赛最大的一匹黑马，但我知道，一朝成功的背后实际上是持续多年的坚持。《失足妇女》撬开了社会底层沉重的黑暗，《酒的过度消费》则以一系列发散的镜头聚合了中国特色的社会风气。两个作品都显示出有份量的思考。
此外，《中国日报》邹红的《这是2010年的北京》，《都市快报》贾代腾飞的《我们正年轻》表现手法迥异于传统新闻摄影，但又不失人文情怀，一股新劲之风扑面而来。摄影当如是，常变常新，永远有无限美好的可能。
这样的结果，是人民摄影报和"金镜头"多年来坚持专业至上、兼容并包、推陈出新的必然之得。一年前，我在第18届"金镜头"评委手记中谈到了目前新闻摄影存在的四个问题：摄影记者的视觉及人文修养问题、新闻摄影的专业标准问题、摄影比赛的评价标准问题和图片编辑的问题。时隔一年，从2010年度的参赛作品来看，这四个问题虽没有完全解决，但如上所述，已经有了相当的改观，整体水准明显上了一个台阶。
正因为这样可喜可贺的局面，使我更加深切地去思考当下面临的问题。本届比赛固然使我们有幸站在一个高峰之上，但千里之行，始于足下，最基本的问题依然值得我们重视与深思。在这里，我想说的是这样一个很基础但又很重要的问题：事件之内，我们到底看到什么？能看到什么？该看到什么？我们在事件现场看到的东西，又如何能让千里之外的读者、十年之后的大众同样看到？以照片清晰、准确、完整地陈述、阐释新闻事件，这是新闻摄影的基本功能，也是摄影记者的基本职能，很遗憾，在这一条基本线上，我们有时能超水平发挥，有时，又出人意料地大跌眼镜。本届比赛出现的一些现象，可以说明一二。以下具体论述。
2010年，算下来大事也不少，上海世博、广州亚运、玉树地震、舟曲泥石流、王家岭矿难、上海高层公寓大火以及数起拆迁事件等等，按理说，这些都是能出片子的，但事实上我们看到的，不能说好照片没有，但与想像之间，多少有一定距离。
上海世博会，参赛图片倒不少，但最终获奖
